阿黛尔新出的第三张个人专辑不出三周便已杀入“史上最热卖数字唱片”榜单三甲，仅次泰勒?斯维芙特的《1989》和她自己的《21》。到第四周，这位创作型女歌手的新作累计售出已近600万张，并且在长达两周的时间内几乎占据了当期所有唱片销量的30%。阿黛尔北美演唱会的门票发布仅几分钟便告售罄。更令人难以置信的是，就连随处可见的阿黛尔旧作《21》的销售也再度升温，因为短期新售46000张而重回Billboard榜单前十。
阿黛尔新出的第三张个人专辑不出三周便已杀入“史上最热卖数字唱片”榜单三甲，仅次泰勒?斯维芙特的《1989》和她自己的《21》。到第四周，这位创作型女歌手的新作累计售出已近600万张，并且在长达两周的时间内几乎占据了当期所有唱片销量的30%。阿黛尔北美演唱会的门票发布仅几分钟便告售罄。更令人难以置信的是，就连随处可见的阿黛尔旧作《21》的销售也再度升温，因为短期新售46000张而重回Billboard榜单前十。
众所周知，阿黛尔初出茅庐之时的音乐都是些阴郁叙事体风格的---创作灵感基本上来自激烈的情感关系和悲剧性的分手。不过，如今《25》专辑大卖，消费者和评论圈一路都是个大写的“服”字，她还有啥可沉郁低徊不开心的？
听听阿黛尔这张出色新专辑的歌词就会发现，她的创作素材出人意料地丰富---尽管依然延续了一贯的伤感主题。首支单曲《Hello》表达的是对“好马偏吃回头草”的悔意；《Million Years Ago》回顾的是一生中的错误与错选；《All I Ask》是对分离前最后温存的乞求，混杂着甜蜜与苦涩。阿黛尔那种擅长将失意感编织进字里行间的功力丝毫未减，而作为创作人、尤其作为歌手的技巧则愈见纯熟精进。
值得一提的是，这张专辑原本也许不会面世。从阿黛尔发布前一张专辑到现在的四年中，她曾考虑过急流勇退，在巅峰期淡出；尽管之后改变了主意，但还是休整了很长一段时间---主要是专心在家带孩子。等到要回归工作轨道时，她一度因为灵感阻塞而头痛不已，据说还曾担心自己已经丧失了创作新歌的能力。
度过恢复期后，她对自己原先合作的一流制作班底进行了扩容，以帮助打造一种既不背叛自身特质又更新鲜、现代的全新音乐风格---这是一次对自己声音的革新。除了替她操刀制作《19》、《21》的保罗?艾普伍斯和Ryan Tedder以外，她的团队还加入了曾为后街男孩、凯蒂?派瑞、泰勒?斯维芙特等打造过热门单曲的Max Martin，顺带着还有Max Martin的老拍档Shellback；莉莉?艾伦，Sia和凯莉?克拉克森的制作人Greg Kurstin；负责Beck，The Black Keys，Norah Jones以及U2最近专辑的制作人Danger Mouse；还有Philip Lawrence，Ari Levine以及格莱美得主布鲁诺?玛斯等的御用词曲制作团队The Smeezingtons。
在这张专辑的制作过程中，阿黛尔博采众长，从很多乐界名人那儿汲取灵感。受麦当娜《Ray of Light》（麦奶奶产子复出后首张专辑）的启发，阿黛尔也把《25》看作是献给自己孩子的礼物。录制《When We Were Young》时，则尝试了古典钢琴与前卫作曲家Phillip Glass的奇妙混搭。在对《Send My Love（To Your New Lover）》（灵感来自于Amy Winehouse---当时阿黛尔13岁）的初稿进行再加工时，霉霉的《I Knew You Were Trouble》促使阿黛尔延请了这首歌的制作人Max Martin。
虽说创作、完善专辑歌曲的过程不乏艰难挣扎，但阿黛尔却审慎地避开了构成前两张专辑主体的悲情失恋主题。专辑中的11首歌（日本版额外附了3首）由八组不同制作人及团队操刀，但《25》在风格上是和谐一体的，透露出前所未有的积极调子。比如Danger Mouse制作的《River Lea》用到了风琴伴奏，营造出的不是苍凉的氛围，而是一种富有激情的感觉，即便阿黛尔的歌词中透露出情感沉溺的风险---过去、现在、将来。而由The Smeezingtons倾力打造、当下备受赞赏的《All I Ask》则甚至在接受“恋情终结”这一事实后，流露出一丝轻快。
最后，尽管阿黛尔的情场失意曾经给她的创作带去不少神来之笔，但很明显，一段健康美好的关系更能为创作提供强有力的支撑。事实上，阿黛尔自己也承认，她如今的幸福生活甚至让她部分旧作的涵义都发生了变化，比如《Someone Like You》。所有这些在阿黛尔或悲伤或快乐时创作的歌曲都让听众们安心：在已有三张美妙专辑的基础上，他们在情感起伏的时刻依然会有一个声音的出口，并在阿黛尔动人心扉的歌声中与之感同身受。
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