如果仅以“老老实实出专辑的方法”，她不会象04年前出道的那帮前辈大红大紫。这不是她的错，而是整个世界啊不对是大环境的错。在整个大环境如此稀烂的情况，歌手要“红”，得比十年前付出更多的努力，拉下更多的脸皮。
听完整张专辑，我有些难过。
我曾在徐佳莹的相关回答中委婉的表示她不会大红大紫——当然，她会有粉丝，而且根据某种奇怪的规律，粉丝圈越小，粉丝越忠心——但这是极限了。在听完第四张专辑《寻人启事》后，我依然坚定当初的看法：如果仅以“老老实实出专辑的方法”，她不会象04年前出道的那帮前辈大红大紫。这不是她的错，而是整个世界啊不对是大环境的错。在整个大环境如此稀烂的情况，歌手要“红”，得比十年前付出更多的努力，拉下更多的脸皮。一首《农业重金属》或者《好乐day》这样的垃圾都更吸引眼球——这就是让我难过的原因。而我第一次听徐佳莹的歌，感想是：咦？如今还有如此“传统”的创作歌手？听听她说擅长的那些典型的“成人抒情”慢歌，从旋律到编曲到歌词，不正是华语乐坛多年标配吗？
说回专辑《寻人启事》。如果你是多年粉丝，这张专辑对得起粉丝的期待。徐佳莹在音乐中的形象分为两种：为情所苦的小女孩；为爱坚强的小女孩。这个形象塑造很简单，慢歌负责前者，快歌负责后者。但是这种形象也不新鲜，大把台湾女歌手塑造过。刘若英作词的那首《别怕》，其中蕴涵的“坚强”满满是“刘若英”的即视感，甚至把徐佳莹在歌曲中展现的“年龄”也提升了。
我个人的感受是专辑慢歌的可听性比快歌强。这是很奇怪的事，因为我是“成人抒情”的反对者。之所以有这种感受，乃是徐佳莹对两种类型歌曲的“结构分配”。我很害怕“ABABB循环”的歌曲结构，尤其是B（副歌）旋律简单还得在耳边重复n遍，很易造成困乏感。所以类似《不安小姐》、《树洞的声音》、《糖果粉碎者》这种“两句副歌旋律循环至曲终”的快歌，即使打着“尝试新风格”的旗号，依然不能获得我的好感。相反，慢歌才是徐佳莹的拿手好戏。虽然风格“传统”，但结构变化颇多。
有意思的是《明天的事情》，这是一首标准到不能再标准的KTV金曲：开头少量配器铺垫情绪，副歌部分鼓乐齐鸣，桥段哗啦啦刷弦乐，徐佳莹飚高音...不知为何，一听到这首歌我脑海中便想起陈医生在内地走红的成人抒情金曲。如果你是KTV爱好者或选秀节目参赛者，这首歌可以成为你展现唱功的选择。它是如此的套路化，套路化到一板一眼的地步，都把我逗乐了...相比之下，同名主打歌《寻人启事》走以情动人路线，配器简单，更象一首小品，调动情绪的效果不如大配器慢歌（另一首大配器慢歌是《我没时间讨厌你》）。以《寻人启事》作为主打歌，我并不认为是一个好主意。
大致来说，如果仅看慢歌，徐佳莹在第四张专辑中依然能维持住旋律创作能力。很多歌手喜欢在自己的拿手范围以外把各种风格都踩一遍，也不管合不合适。徐佳莹唱快歌（R&B也好，轻摇滚也好，随便你说神马风格吧）不差，但她对慢歌的演绎还是好过快歌。放在如今的大环境下，这不足以令其大红大紫。《寻人启事》也许可以巩固老粉丝，但无力于扩展新粉丝群。
如果你真的希望徐佳莹能“红”、全国32场演唱会之类的，呼吁让她参加电视节目秀吧，或者，为她提供相关途径，这是目前最立竿见影的方法——她本来就是电视选秀成名嘛。别忘了在节目中卖萌，卖萌很重要！！如果成功了，老粉丝也可以挺胸抬头骄傲的说：“我早就知道她会红blablabla...”
作者：丁勾
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