作曲家汉斯·季默和琼基从音乐的角度为影迷们解读影片《蝙超》，他们强调影片十分多元化的音乐风格是刻意而为，而要为接下来15年的DC系列电影做铺垫，也让他们倍感压力
在极简主义、“少即是多”的理念备受推崇的当下，好莱坞配乐大师汉斯·季默和作曲新秀琼基·XL逆其道而行，遵循“多即是多”的教义，为《蝙蝠侠大战超人：正义黎明》创作了风格更加多元的配乐。虽然该片的配乐有许多承袭自扎克·施耐德导演与汉斯·季默合作的《超人：钢铁之躯》，但新秀琼基的加入，还是为影片赋予了更多新鲜的元素。
《蝙蝠侠大战超人：正义黎明》（以下简称《蝙超》）已于25日正式登陆内地院线。日前对汉斯·季默和琼基·XL进行了专访，从音乐的角度为影迷们解读影片。
《蝙超》的故事背景设定在《超人：钢铁之躯》结尾大战后，围绕着蝙蝠侠和超人之间激增的矛盾而展开。影片由扎克·施奈德执导、本·阿弗莱克和亨利·卡维尔领衔主演。诺兰版《蝙蝠侠》三部曲以及《超人：钢铁之躯》的配乐汉斯·季默为该片操刀配乐，他还找来了凭借《疯狂的麦克斯》崭露头角的作曲新秀琼基·XL做搭档。
琼基原名Tom Holkenborg，出生在荷兰。2015年是他最忙碌的一年，先后为《疯狂的麦克斯：狂暴之路》《暗夜逐仇》《黑色弥撒》《杀死汝伴》和《极盗者》五部电影创作配乐，2016年年初上映的《死侍》的原创音乐也出自其手。汉斯·季默评价琼基是一个“有故事感”的拍档，更放言“《疯狂的麦克斯》只是琼基拿来练手的”。
在采访中，汉斯·季默毫不掩饰的表达了《蝙超》配乐的创作难度之大。相比诺兰版的《蝙蝠侠》三部曲，《蝙超》的配乐要“为接下来15年的系列电影做好铺垫”。这让两位作曲家倍感压力。汉斯形容他们两个人“就像两只小猫”一样工作，小心翼翼，容不得丝毫放松。
虽然是第一次合作，但两人可谓默契。在创作中遇到瓶颈，出现“当局者迷”的情况时，另一方都能恰到好处的点出问题所在，让工作得以顺利进行。汉斯·季默讲道：“我们合作并不是为了分担负担，而是给自己找了个评论家，你不仅脑子里有个假想的评论家，你还有个真人评论家。”对于作品而言，这相当于在质量上拥有了双重保障。
▌《蝙超》配乐风格多元化
“‘少即是多’这句话是在胡扯”
《蝙超》原声碟封套
《疯狂的麦克斯》可谓琼基创作生涯中浓墨重彩的一笔，但显然在汉斯·季默眼中，琼基在《蝙超》中的创作更趋于成熟。他直言不讳道：“虽然我这样说可能会给自己招黑，但我我觉得《疯狂麦克斯》只是给琼基拿来练手的，那只是他的一次练习。”
《蝙超》导演扎克·施耐德最初找到汉斯和琼基的时候，给他们放了一段被称为“鸡尾酒片段”的影像，虽然仅有25分钟，但却是全片的精华，汉斯形容里面有许多他“前所未见”的精彩画面。就凭借这段影像的启发，二人开始着手创作。
《蝙超》的配乐融合了非常多的音乐风格，既有简单的钢琴弦乐抒情，也有配合爆裂动作场面的鼓乐和电子乐，可以感受到些许《疯狂的麦克斯》的影子，当然更少不了恢弘磅礴的弦乐交响。
《蝙超》配乐《Fight Night》
影片配乐风格的多变，也同时体现在了对不同角色主题音乐的处理上。汉斯在采访中特别提到了超人克拉克·肯特的部分，这部分音乐运用到了简单的钢琴演奏，汉斯强调：“他的部分必须充满人性，而其它时候，都是非常淘气的……”而谈到神奇女侠的音乐则是“非常大胆、疯狂的”。同时琼基还提到了杰西·艾森伯格饰演的莱克斯·卢瑟，他表示这部分使用了非常复杂的古典乐，还有非常奇异的音响设计，以及人声合唱。
《蝙超》配乐《This Is My World》
在时下人们都在推崇“少即是多”的创作教义之时，汉斯·季默和琼基背其道而行之，选择遵循“多才是多”创作《蝙超》的音乐。汉斯说道：“这些年来琼基和我都发现，‘少即是多’这句话是在胡扯，多才是多，你想想，少就是少嘛！多才是多！所以我们是遵循"多才是多"的教义创作本片音乐。”继《超人：钢铁之躯》后二度合作的汉斯·季默和导演扎克·施耐德也已经形成了某种默契，对于使用如此多元化的配乐手法，“扎克·施奈德导演似乎也并不反感。”汉斯如是说道。
▌开启DC宏大世界
“为接下来15年的系列电影做好铺垫”
《蝙超》中国版海报
与当初受邀为诺兰执导的《蝙蝠侠：侠影之谜》配乐不同，汉斯·季默在接手《蝙超》时遇到了前所未有的压力，因为《蝙超》只是DC宏大宇宙的一个开端。据琼基讲，扎克在给他和琼基看过那段25分钟的“精华”影像之后，一个人足足讲了两三个小时，解释接下来的十五年这个宇宙将会发生什么故事。这些故事足以令作曲家感到兴奋，但同时也是一个不小的挑战。
汉斯在采访中说道：“制作第一部《蝙蝠侠：侠影之谜》时，我们根本没想到会有第二部，我们只是把它做了，然后做《黑暗骑士》时，我们也将一切都扔了进去，但《超蝙》有点不一样，因为我们知道自己在为角色做铺垫，你会希望某段音乐在几年后仍用得上。”所以从某种程度上来说，《蝙超》的原声配乐将在未来的许多DC超级英雄电影中出现。琼基则补充道：“这部电影把超人和蝙蝠侠放在一起，这就已经够困难了，更别说为接下来十五年的电影系列做好铺垫。”
面对如此艰巨的工作，汉斯果断为自己找来了一个“帮手”。琼基早期曾做过许多年的艺术音乐，后来在2003年怀抱着电影梦闯荡洛杉矶，一切从零开始学，从文艺小片的配乐开始做起，直到《疯狂的麦克斯》令他真正崭露头角，而《蝙超》是琼基与汉斯·季默的首度合作。对于这次合作，琼基解释道：“汉斯在和克里斯托弗·诺兰、克里斯蒂安·贝尔合作的《蝙蝠侠》中，就打造了非常精彩的音乐，他想找一个人合作注入新鲜血液，延续这段传奇。”
《蝙超》中国版终极预告片
但即便有了琼基这个出色的合作伙伴，汉斯仍不敢有丝毫的放松。二人形容自己的工作状态“就像两只小猫”。琼基坦言“我们看上去艺高人胆大，但真正当我们坐在钢琴面前，需要做一首曲子出来时，我们是非常害怕的”。汉斯也直言这次合作“就像和诺兰合作一样，我们倾尽了所有的想法，完成之后我们已经灵感枯竭了”。
事实上，二人在创作的过程中确实遇到了麻烦。汉斯透露他们在创作关于神奇女侠的音乐时，曾经差点把所有人都逼疯了。“我很抱歉因为神奇女侠的事情，把你（琼基）和其他人都给逼疯了，本来很简单就能完成，但是……我们花了不少时间，华纳公司有些人很担心我没法完成。”幸运的是，这个问题最后被琼基轻松的化解了。
▌大师汉斯·季默×新秀琼基
“这部电影我必须有一个有故事感的拍档”
为DC这个庞大的宇宙作曲，再强大的作曲家也需要团队合作。作为好莱坞屈指可数的配乐大师，汉斯·季默毫不掩饰这一点：“这个宇宙太大了，你一定要和其他你尊重的音乐人进行交流，让他们为你指点迷津。”
在创作神奇女侠的音乐时，汉斯一直找不到感觉，令整个配乐工作陷入僵局。汉斯回忆当时琼基提出了自己的建议，瞬间让他豁然开亮。“琼基告诉我，不不，它应该用在这个镜头上，这是我永远都想不到的，一旦把那段音乐放上去，角色瞬间就活了起来，这个我记得很清楚，我看着他，心想，他是个不错的电影人。这就是你想要的，世界上优秀的音乐人千千万万，但有故事感的并不多，我们的音乐剪辑师Bob Badami说过：故事感是没法教的，这部电影我必须有一个有故事感的拍档。”
《蝙超》神奇女侠配乐《Is She With You》
《蝙超》的这次合作，显然让汉斯与琼基结下了深厚的“战友情谊”。当记者问及汉斯会给予琼基这位作曲界的新秀怎样的建议。汉斯打趣道“学会骗人不脸红？骗别人说你知道该怎么做？”而当琼基称其为“当今世界上最伟大的电影作曲之一”时，汉斯简直听不下去，试图阻止道“你少来”，琼基也毫不客气的回敬道“你不想听就先出去歇着吧”，自然都是玩笑话，但足见两人关系的熟络。琼基还透露自己不管什么时候把网上看到的东西发给汉斯，他都会在两分钟后回复。
对于琼基来说，汉斯·季默亦师亦友，有说不完的故事。“和他合作，对我来说这是一个全新的领域，他最棒的地方在于，他会和合作伙伴分享经验，他并不吝啬自己的经验，我很欣赏这点。在过去几年的合作中，汉斯循序渐进的教会我，哪些东西在电影里有用，哪些没有用，你为什么要这么做，为什么不能那样做，这让我大开眼界，让我明白电影作曲的原则与禁区，当我开始独自为电影作曲时，一开始我有点害怕，因为没有汉斯为你指导，给你各种建议，但这也是件好事，让你自己学习摸索，然后当我们一起合作《蝙超》时，我们便可以进行成熟的交谈，我们可以对彼此非常直白，说：你为什么不这么做？”
《蝙超》配乐《The Red Capes Are Coming》
采访中，琼基还讲述了他与汉斯众多精彩的故事中的一个。“当时我在制作《超蝙》中的一个打斗场景， 里面有两个部分耗了我整整十天时间，那个场景我看了大概一万遍，然后我放给汉斯看，汉斯立刻说，嘿，既然是两个部分，干嘛不对调一下，我说干嘛要这样？我是为了它们各自写的曲子，他说：你就对调一下试试吧。结果让我傻了，效果简直完美。所以我经常一头扎在里面，当局者迷。”
这个故事其实与琼基为汉斯指点神奇女侠的迷津如出一辙，别人总能轻松为你指出问题的症结所在。汉斯·季默对此感受颇深，“当你和其他人一起听你写出来的曲子时，会出现很奇怪的事情。我记得托马斯·纽曼说过，为什么每次导演一来，我写的曲子听上去就会变得很烂？仿佛你突然通过其他人的耳朵听到了自己的作品，他们会影响一切，海森堡不确定性原理都会出现，但这也是好的开始，毕竟你是为观众作曲，你的作品需要观众。我们还是面对现实吧，我们很技术宅的。”
《蝙超》配乐《Their War Here》
汉斯显然对这次与琼基的合作非常满意，他最后总结道：“作曲就是找出不依赖文字的交流方式，不是告诉人们应该有什么感觉，而是给他们去感觉的机会，这就是我们想做的想说的，我们为你敞开一扇感觉之门，如果我给你放的音乐没法引起你的共鸣，我并没有失败，我只要继续改进，我们合作并不是为了分担负担，实际上正好相反，你是给自己找了个评论家，你不仅脑子里有个假想的评论家，你还有个真人评论家。另外，在给导演展示你的曲子时，如果是三个人就可以讨论，如果我把我的曲子放给你听，我自己没有头绪，但你可以有答案，不管怎样，两个人的头脑总是比一个人强。”
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