记者走进国家大剧院时迎面巧遇日本建筑声学大师丰田泰久，专程前来参加国家大剧院开张庆典。他欣然接受了记者独家专访，以专业大师的角度，解读了国家大剧院的精髓——音响效果。
记者走进国家大剧院时迎面巧遇日本建筑声学大师丰田泰久，他是世界闻名的日本三得利音乐厅、洛杉矶迪斯尼音乐厅、圣彼得堡马林斯基剧<-- adv_content--="">院音乐厅和深圳音乐厅等一批著名音乐厅的音响设计师。此次，他专程前来参加国家大剧院开张庆典。他欣然接受了记者独家专访，以专业大师的角度，解读了国家大剧院的精髓——音响效果。
●“音响效果我很乐观”
记者：您觉得国家大剧院的音响效果怎样？
丰田：我刚刚听了乐团的排练，但是，对于任何刚刚落成的音乐厅，马上就要做音响效果的判断是非常不公平的，全世界都是如此。一座新音乐厅就像是一个新房子，你需要花时间去熟悉门把手的用法、找到每一个电灯开关……房子的质量是不是你所希望的，这在一开始是不会知道的。不过，就我的经验而言，我对这座音乐厅的音响效果非常乐观。
●“音响首先是心理的”
记者：您觉得如何判断音乐厅的音响效果？
丰田：除了技术因素之外心理因素是非常重要的，所以，我在设计每一座音乐厅的时候，包括在选材上，都要事先考虑音乐家的心理感受。首先是材质，音乐家一般都会认为木质音乐厅内墙音色一定很温暖柔美，其实如果设计得很好，水泥、石材以及其他材质都可以达到木质的音色。但要知道，音乐家在第一次走上这个舞台时，他对音乐厅的音响观感会直接影响到他的心理和演出时的信心，如果他第一眼就认为这座音乐厅的音色会有问题，那么从这个时间起，他就悲观了，你还指望他的演奏有高水准吗？
●“乐团要学会倾听”
记者：以您的经验来看，乐团和音乐厅的关系如何，如何来认识新的音乐厅？
丰田：在陌生的音乐厅演出，乐团的音乐家们一定要学会听其他乐手的演奏，这其实是一个听觉习惯的问题。比如当年东京三得利音乐厅落成时，东京交响乐团水平比较一般，初次进驻演奏时乐手都在抱怨听不到其他人，他们甚至为此投诉三得利音乐厅音响不好。后来一批欧美顶级乐团相继在那里演出，我总是在演出后问他们 “音响有问题吗？”他们也很奇怪“音响有问题？音响很好啊！”大约过了3年，我发现东京交响乐团已经不再抱怨三得利的音响问题了，他们甚至是赞不绝口。不过，他们都认为肯定是经过了技术调整。但事实上，我一点也没有改动过，我所做的就是耐心等待。
●“环形剧场便于社交”
记者：传统音乐厅和剧场都是长方形鞋盒子状，而国家大剧院则是完全不同的环形，舞台在剧场的中央，四周环绕观众席，您对此有何看法？
丰田：这既是2000年前古罗马剧场的形式，也是当今音乐厅设计的潮流。环形剧场改变了传统剧场演员面对观众、观众面对演员的关系，变成了演员面对观众、观众面对演员、观众面对观众的多层关系和体验，观众不仅可以从不同角度欣赏音乐家，还可以看到对面观众的面孔，你有可能发现某位朋友，也许你会邀请他音乐会后去小酌一杯；也许你会发现你的梦中情人；你也许会发现观众席间的小故事。它就像是社交性很强的聚会，能够为观众创造出更多的机会。我相信大家都会喜欢这种新潮设计的！
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