女中音歌者中，就声线来说古璇跟徐小凤最为接近，远胜吕珊，也超过梁玉嵘。有网帖竟说梁的底气比小凤更深厚，呵呵，殊不知梁的沉厚是练出来的，小凤的沉厚是天生的。
女中音歌者中，就声线来说古璇跟徐小凤最为接近，远胜吕珊，也超过梁玉嵘。有网帖竟说梁的底气比小凤更深厚，呵呵，殊不知梁的沉厚是练出来的，小凤的沉厚是天生的。
古氏翻唱不少小凤的歌，刻意展示自身低沉声线，显得有些不甘人后的意思。事实上，古氏确有小凤那种厚实和沧桑的感觉，但远不及小凤天然和自然。一来其嗓音之厚，作痕太重，用意过显，不似小凤那般浑然天成；二来她对小凤曲风的把握，过多强调了沧桑感，且出之以颗粒状的“焦”“糊”之感，这方面风格也确是她特长所在，但小凤的温润、雍和、正大、绵永，就非她所能到了。
古璇——岁月
歌手的演唱总有比较突出的几方面特点，模仿者会因着自己的嗓音条件，会对比较接近的某方面予以特别发挥，这一点上有那么些意思了，其余不太像的方面就能遮掩过去。古就是对小凤的沧桑感和浑厚共鸣予以了特别强调，初听时确给人印象甚深。但要细细推敲起来，也只能说是得其形迹而已。譬如习古人法帖，笔笔用意、力求全似，结果却是气象不侔、神采顿殊了。
有歌友以“抱成一团”、“圆润”、“弹性”诸语谈论小凤歌艺，确是很有感觉的。小凤的声音是一种浑裹如绵的厚，与古璇、蔡琴都不同。古整体来说有些粗，颗粒感过重，更因着对沧桑意味的刻意追求，显得“捏”和“焦”了；蔡则显得“飘”，她的厚是用气息吁出来的，虽然很舒展，氤氲着雅静的悠长韵味，也较诸一般女歌手有更突出的浑厚共鸣，但终归未到化境，人工作痕未褪，丽君则已到演唱技巧令人不觉之境，小凤更已不必以技巧论之。丽君气韵最为神品，小凤气象已入化境。
徐小凤——漫漫前路
两岸三地女中音本就有限，就我听过的几位来说，关牧村甘冽，德德玛质实，罗天婵激亢，蔡琴飘缓，古璇旷野，潘秀琼清苍，小凤绵醇。关牧村的艺术性无人能及，蔡琴的雅静非常突出，潘秀琼格调极高，小凤气象最大，是苍茫浑然。
音声的结构上，关牧村是立体的、有纵深的，如煌煌殿堂、层次分明。我感觉她声音的落点是在脑后，以胸音为依托，提到脑后喷出，特别甘醇清冽，她的宽与厚有着一种很亮堂的立体感。
关牧村——六祖偈
蔡琴的声音则是平面舒展的，在平缓中又不乏摇曳（有时竟是一种招摇），但层次感跟关没法儿比，她的厚是用气淌出来的，胸音、鼻音都有点儿，但更多地是汇归到嗓子偏下一点，那样悠悠地荡出来的。看到林曦的一篇帖子，点得很准，蔡的声线比小凤尖些、高些，是以气充胸中将之人为推荡开的，往好处说是雅静舒展，其不足是虚飘招摇。不过如此风致正好风行于当今小资时代。
小凤的声音既不是蔡那种平缓的宽广，也不像关那种立体的层次感，纯是一团气般裹着、团着，她声音没有明显的落点，声场似乎把整个人都笼着，声音是从人身四周浑然涌出的，而且那么“正”（正大中和），是一种如绵的温润，沉着深永而大。
要论艺术性（尤其是美声标准的那种艺术性）的话，小凤当然是不能与关牧村比的；要论声音之比较感性、比较时尚的动听，则小凤自也不及蔡琴。但小凤的好，已不必在这些方面去求了，也就是说，她声音之好已超越了这些方面，就像潘秀琼音声之高格，已令人不必在技巧上去要求她一样，此所谓“乱头粗服，不掩其美”。
蔡琴——渡口
老歌手潘秀琼的中音演唱，有一点病劳劳的感觉，很清苍，是别样的高古。就格调论当在蔡琴之上，与小凤接近，但艺术性不及蔡。
潘和徐都唱过《叹十声》，潘自有她的好，确是一种老苍的美，表面上看，似乎气有点接不上，其实正体现出笔断意连的甚高功力。不过小凤的这首气象太大，浑厚又悠沉，柔情又大气，是没法儿比的。
潘的嗓音虽然独特，但生理条件不是太好，她的技巧很好地将不足转化成特点甚至优点了。那种病悠悠的老苍感，传达出旷远清苍的境界来。小凤的气比她“正”也比她“壮”，且不乏柔媚，所以表现力更强，涵盖力更广。
潘的歌给人的感觉是在母亲那种年纪以上，所以“淡”的意味多了些，但小凤也“淡”，是“平淡而山高水深”的淡而丰厚有滋味，潘就有些枯淡了。事实上，“平淡”跟“枯淡”不能划等号的。
潘秀琼——永远的微笑
不过潘的这种偏锋多飞白（小凤则是中锋运笔），确实也达到了极高的境界。她的品格可以称之为“清苍古逸”，是秋老孤梧人白发的感觉。了不起。
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