八十后的烧友，基本都是cd天下，未玩过黑胶唱片，所以对黑胶种种传闻，感觉新奇，甚至聴说似是而非的玩法，一些老烧更讲得神秘，非不给入门解秘，而且有个别更搞得唯我独尊，把黑胶入门者愚弄。
小弟不才，六十后的年龄，有幸在黑胶当红的八十年代玩上黑胶，虽然在八十年代小弟还是一名高中学生，以有限的零用钱也较难玩高档唱盘，但在学生年代，每月省下还可以买入几只唱片，至八五年小弟到社会工作，储蓄了几个月，也终于换了一个比较高级的唱盘组合，也可能是最后玩的唱盘，该组合是ThorensTD-321唱盘加SME3009s2唱臂配上SHUREV15-IV唱头，是一组当时的中级鈇三角组合，这唱机组合一路玩至九五年，由于工作日多，玩黑胶实在太花时间而把唱机收起不玩，只聴CD，希望以后再有时间，才拿唱盘出来再玩。
黑胶基础入门，分成几部份，包括黑胶发声原理，唱盘工作方式，唱臂种类，唱头种类及接线规格，唱头放大器和前级，调校唱臂和唱头基础。
黑胶发声原理
黑胶唱片，是纯物理发声，发声时是靠唱针磨擦唱片的片纹而发声，唱片片纹在唱片内成45度，一边左一边左，唱针就磨擦这些片纹而发声，所以当夜静时，你留心细聴唱头行走，你会聴到片纹磨擦的丝丝沙沙细声，发声的同时，唱针亦同时引起振动，唱针这些振动，就引发唱头内的线圈产生微小的交流信号，唱头放大器就负责把这些微小信号放大再交入前后级推动喇叭。
而所有唱盘电源供应，都只是供应唱盘的马达行走转盘，唱头是绝不用电，甚至可以理解唱头是因应片纹振动的发电装置。
唱片上的片纹，基于物理特性，高音的片纹要求很细很浅，相反低音要求片纹又粗又深，所以当五十年代开始发展立体声密纹唱片时（LP---LongPlay意思就是长时间播唱，即密纹唱片），为了要平衡粗纹和细纹的差距及加密片纹，于是便把高音提升并降低低音电平，提升高音和降低音后，片纹的高低音粗幼就相差不大，就可以录入长时间片纹，到回放时，用提升低音电平降低高音电平的曲线放大器，便能重现原来片纹的声音。
这种提升又下降的曲线，早年各大唱片公司并不统一，更多达十多种，常见亦有数种，后来在五六十年代，就陆续统一成常用的一种，就是RIAA美国录音工业协会RecordingIndustryAssociationofAmerica，所以唱头放大器又叫均衡放大器或RIAA放大器，就是因为这放大器是包含RIAA曲线均衡。
唱盘工作方式
世界所有唱盘，工作时只要有恒定的转速就成，转速是常用的331/3及45转，78转是供少见的SP唱片使用，引动唱盘的转动方法，就只有三种，就是轮动，带动及直驱，所有唱盘的转动，都不离这三种。
轮动：
是一种古老的传动方法，轮动已有百年历史，基本上爱迪生留声机时代，已经有轮动装置，轮动的原理就是由马达轴心转动大细轮芯，再带动一个中介轮，中介轮再带动转盘，改变转速时，就用一机械装置，改变中介轮在大细轮芯的位置，由于轮芯大细直径改变，所以转速也改变。
轮动好处是简单，起动及稳速也快，但坏处就是轮动时，转盘也易因中介轮而传动了马达的振动，所以很多时轮动唱盘会有一点隆隆声，做好并不容易，而且中介轮多数是用胶制造，长年工作下胶轮会损坏变型，但轮动唱盘很多时因为有良好的中频韵味而令烧友喜欢，而且世界上较昂贵的唱盘，都是轮动。
转动唱盘的代表作有Garrard加纳德，早年的Thorens多能士等。
带动：
带动传动，是一种最易做又简单的传动，基本世界上DIY的唱盘，多数是带动，带动工作时就是马达转动轴芯，再由轴芯连结皮带带动转盘，改变转速时，可以改变安装在马达轴心上大细轮芯的位置，也可以改变马达转速，带动亦可以分内带动，即马达皮带和小转盘在大转盘内，和外带动，即马达皮带和转盘（即唱盘）安装在外面二大类。
带动好处是简单易做，但起动及稳速不及轮动快，坏处就是皮带会因时间而慢慢变长，所以高级良好的带动会再带动多一个飞轮，以稳定转速及调节皮带长度。
带动唱盘的代表作很多，例如Linn莲，Thorens多能士，Micro美歌，ClearAudio等。
直驱：
直驱唱盘是很后期设计，大约在七十年代，流行在七十年代未至八十年代，直驱意思就是由马达直接驱动唱盘，即马达的转速等于唱盘转速，马达就直接安装在唱盘下，连轴驱动唱盘，所以直驱的技术难度是三种驱动的最高，大家也就明白为甚么要到唱盘最后期（也就是技术最成熟）才流行。
直驱要刻复的难度很多，第一要马达低速大力距而且更要恒速但又可以变速，第二马达振动及噪音要极低，第三转盘要做好磁屏蔽，防止马达磁力干扰唱头，基于以上条件，直驱要完全DIY，基本不可能，日本有资深DIY玩家也只能DIY直驱的转速控制电子部份，以求控速更精准。
直驱好处是快起动快稳速及停止也快，是三种动作中最快的，所以直驱深受当代专业唱盘用家，如广播电台，的士高等喜欢，坏处是结构复杂，一旦损坏不易维修，而且很多人说直驱唱盘声音较淡味（我自己认为未必）
直驱基本上是日本天下，以National乐声（现在用Panasonic）最有名，但Denon天龙，Kenwood建伍也有生产。
唱盘除了转动的方式外，唱盘的防振，也分因为二大类，即弹簧防振－－－所谓（软盘）及低重心防振－－－所谓（硬盘）二者结构和声音分别很大。
弹簧防振：
最普通常用的唱盘防振方便，即唱盘底座用弹簧撑起（或吊起）转盘板和臂板，那安装在底座的马达振动，就不会传到转盘板和臂板上，从而减少马达对唱头的影响，这种防振方法常用在带动唱盘上，但结构上最好转盘板和臂板同是一体，否则一旦有些微振动下唱头就会转盘不同歩，从而大幅降低防振效果，甚至引起更大问题。
使用这方法防振的唱盘很多，出色的如LinnLP-12，ThorensTD-320，TD-520等。
低重心防振：
说穿了低重心防振即是没有做防振，只是利用低而重的重心去支持合理重量的转盘和固定的臂板，当有外来振动时，振动会被重量大的唱盘底座吸收，而由于底座比转盘重，所以振动不容易传递上转盘，这防振方法，日本的Mirco就用得很出色，其高级的唱盘，无一不用此法，在现代极品的唱盘设计中，很多都是用这种方法，如ClearAudio就是例子，ClearAudio的老板（设计师）甚至发表过一个测试振动方法去印证这种低重心防振的好处，他们试验时，先用一片锯成唱片型状的镜子，放在唱盘转盘上开机转动，然后用一点激光射向镜子，激光反射后放大光点，就发现光点仍然保持一点不动，但同样测试用在弹簧吊撑的软盘防振上，激光点是会有微微移动，说明了转盘转动时，转动的能量会令防振带来一点点活动。
总结防振，硬盘和软盘各有用家，而这二种防振都可以用在三种转动方法上，声音上，硬盘声音较仔细，细致多，线条分明，软盘声音人声厚，韵味佳，感情丰富。
唱臂种类
唱臂简单而言，就只有圆弧循迹和直线循迹二大类，这二类由于结构不同，工作方式和效果也大大不同。
圆弧循迹
就是最简单历史最长久的唱臂，此种结构已经超过百年历史，由爱迪生留声机年代就有这种唱臂，任何点支持，刀支持等S型臂，J型臂及I型臂都是这类，圆弧循迹，基于划弧的原理，无论如何设计，外弧内弧都有角度误差，这误差理论上唱臂越长越小，所以12吋长唱臂比9吋长唱臂贵，近年也有DIY玩家，自做30多吋长唱臂，但无论如何循迹都有误差，这误差主要是由于唱片片模的刻造，无论用Neumann、Decca或Ortofon的机器，都是直线循迹，所以回放也应该直线循迹，才能达到理想。
那主流简单的圆弧循迹，如何去修正这循迹误差？
在40年代，有一个叫H.G.Baerwald先生提出了Overhang（超距）和OffsetAngle（补偿角）去修正这循迹误差。
圆弧循迹唱臂出名的有很多，如Ortofon，SME，SAEC等等。
直线循迹
由于有最接近刻片的工作方式，所以直线循迹唱臂一直是音响设计师的理想，但直线循迹唱臂，要到近代才能做出来，约在七十年代，HarmanKardon第一家依刻片机的马达带动原理，做出第一台用马达带动的直线循迹唱臂的唱盘，自此，日本各大厂也大量生产这类用马达带动的直线循迹唱臂，但当然，这类产品由于种种原因，未能走入高级唱臂的殿堂。
直到八十年代中，第一家搞出不用马达动力的直线循迹唱臂就是美国ET（EminentTechnology）公司的ET1唱臂，是用气浮设计，基本上现在所有气浮设计唱臂，都源自这支唱臂，但气浮设计有供应气压大细令声音不同，气口塞等等问题，于是后来就有完全机械的直线循迹唱臂，第一家搞出就是美国Souther（后来卖给德国Clearaudio），使用打磨得非常平滑的石英棒做直线循迹导轨，利用小滑车支持唱针行在唱片上的动力就可以正常行走作直线循迹，是一种最理想的设计，但最初Souther的唱臂是有一支撑点在转盘中轴上，会被转盘工作时的振动影响，后来这设计被Clearaudio改良了。
唱头种类及接线规格
历史上，唱头发明过很多种，除了常见的MM动磁头，MC动圈头外，还有动鈇，酒石酸，石英，压电，鈇针，竹针等等多不胜数，但现代立体声唱头约只在1958年左右才出现。
甚么叫现代唱头？这是指在五十年代开始，由RIAA美国录音工业协会RecordingIndustryAssociationofAmerica所订定出的近代立体声LP唱片规格，第一个能重现这规格的唱头，是由美国SHURE在1958所生产的M3D唱头，当然，那是动磁头。
到1964年，美国的SHURE才发明V15系列唱头，V15意思，就是针尖和唱片动作时角度成15度，SHURE通过种种不同测试，得出15度针尖可以对唱片做成最小损害及得出最大的拾音能力。
针尖和唱片角度，其实没有统一，刻片模时刻头的角度，世界各大唱片公司都没有统一，但大部份都在15度至20度之内，这角度其实可以通过唱臂调校修正，但15度使用最多。
那有没有具体唱片公司是不同角度，有，英国DECCA，据知是20度。
现代唱头发展至今，就只保留MM动磁头及MC动圈头这二大类，但在这结构上，也有分立体声及单声道唱头，亦有为78转SP唱片而生产粗一点针尖的SP唱头，但都离不开MM及MC的结构，所以LP黑胶入门，主要就讲这二种唱头。
MM动磁唱头
顾名思义，动磁就是活动磁石的意思，唱片转动时带动唱针振动，唱针振动活动了针杆，针杆尾部安装一棵小磁石，于是唱针振动亦同时振动小磁石，而发声线圈绕着鈇芯受磁石振动干扰，因而感应出交流电信号而发声，这就是动磁唱头的原理，由于线圈及鈇芯固定在唱头内，所以线圈可绕较多而不受唱针活动重量限制，因此动磁唱头输出较大，约有1.5至4mv，而且唱针和线圈是分离的二个个体，所以动磁唱头多数设计是唱针和线圈可以分开，以便唱针损耗后可以除便更换。
动磁唱头由于是用磁石振动，令线圈受感应而发声，很多人认为这是间接发声，所以声音不如动圈的直接发声，但其实良好设计的动磁唱头，声音还非常可取，尤其回放大型交响乐，JAZZ音乐等，动磁唱头更是一绝。
MC动圈唱头
动圈唱头就是活动音圈的意思，一如动磁头的针尖及针杆结构，但只是唱针尾不是安装磁石，而是安装线圈，而针杆活动带动线圈，磁石就固定在线圈左右，针杆带动线圈而受磁石感应线圈出交流电信号而发声，这就是动圈的原理，由于针杆的动能很小，线圈也只能用很经很细线圈，所以线圈感应交流电信号很小，约只有动磁头的十份一，即0.15至0.4mv左右，由于输出很细，所以动圈头而在传统唱头放大上再加入放大器，即前前级放大器或升压变压器。
由于线圈是连结在唱针尾，所以即使唱针损坏后亦不能独立拆下唱针更换，一般要运回生产厂商才能更换，这亦是动圈唱头不便之处，动圈唱头由于发声线圈是直接感受振动而发声，所以很多人认为动圈唱头声音较动磁唱头好，但本人多年试聴心得，动圈唱头是好，但只好在一些小品个唱，及小型几件乐器的室内乐这等唱片上，一旦回放JAZZ音乐，大型交响乐，动圈唱头在动态上比不上动磁唱头，动圈唱头只能在小品独唱，人声定位，高频空气感上取胜。
总结，动磁及动圈唱头各有所长，所以顶烧玩家很多都在同一唱盘上安装二支唱臂，分别安装动磁及动圈唱头，以回放不同唱片之用，甚至有更加多一支臂及安装单声道唱头，用来玩古老的单声道唱片。
唱头接线规格
唱头输出，多数是四条接线头，但也有三线头即共地方式接法，现代的多数是四条接线，分别是白，篮，绿，红四色，白和红就和一般信号接线一样，分别是L左（白）R右（红），而篮色就是白色L左的地，绿色就是红色R右的地，信号就只接好这四条线，而在唱臂或连接唱机外壳屏蔽层，还有一条地线用做屏蔽，接不好这些线会引起很大噪音，而动圈唱头由于输出细，要再加接放大器或升压变压器，接线更要仔细。
唱头放大器和前级
由于唱头只是用唱片片纹振动唱针发声，输出很小，以MM动磁头因例，最大也不超过5mv，所以唱头放大器，标准放大倍数为100倍（即40db），而MC动圈唱头更细近十倍，所以还要在这放大器上加上升压变压器或再加入一个10倍放大，亦即前前级放大器。
在九十年代前，唱片还大行其道时，标准一台前级是包含唱头放大部份在内，这部份可供标准MM动磁唱头接入，在九十年代后，由于唱片式微，那时开始，前级就开始没有这唱头放大部份，只保留线路输入10倍的放大部份，即所谓cd前级，所以年青烧友，很多不知唱头要再加放大器，以为和cd一样。
由于收录制造唱片时，是加有RIAA均衡曲线，所以所有标准的唱头放大器，都要加有反RIAA均衡曲线，所以唱头放大器又叫RIAA放大器，不论唱头放大器是用胆还是用石，都要加入这RIAA曲线，才能做成唱头放大器，由于RIAA回放时，是要提升低频20db而同时降低高频20db，这样在电路结构上，就做就出二大类电路结构，即常见的NF回输型和少见的CR衰减型。
在胆机大行其道的六七十年代中，世界公认的三大前级电路，其唱头放大部份就有二台使用NF回输型而有一台使用CR衰减型，它们包括有美国的Marantz7（马兰士7）和McIntoshC22（麦景图C22）是用NF回输型，而英国的Quad22（国都22）是用CR衰减型，它们之间，声音有着微妙的分别，不能讲那个好那个不好，只是合不合适，一般上NF回输型中频较厚韵味佳，但声音并不细致而且速度慢，这类放大器合用在人声独唱，小型室乐，而CR衰减型则频阔较阔，二端伸展足，声音细致又速度快，但中频薄而韵味较少，这类放大合适在大型交响乐。
在近代石机年代，基于石机电路结构，唱头放大基本都是NF回输型为主而少有单CR型，有使用CR型都只是NF加上CR型为主，而原子粒IC等技术高速化进步，原子粒IC结构的唱头放大器已经完全取代胆结构的唱头放大器。
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