如果不亲自试一下，谁也不会相信会有这么“酷”的效果。使用一个中心频率约为3．5千赫的带通滤波器来处理人声。在一个很窄的频率范围内(例如3至4千赫)用人声的包络对滤波器的谐振频率进行调制。然后，对直达声和效果声的比例进行细微调整——使去掉效果后声音有差别，但不能明显地感觉到效果的存在。这样，滤波器会自动在人声的频率范围内对其进行调制，并使人声细致并充满生气。
失真效果只适用于吉他，这句话对吗?答案是：错。不管你信不信，失真效果可以增强鼓的力度和气魄。鼓声的音头强劲，但瞬间即逝．这时加入大量的有明显特性的泛音成份，即可使鼓声表现得很出色。
将调音台的一个辅助总线传送给声音合成器的载波输入口。另一个辅助总线输出给声音合成器的调制输入口。这样接到调音台上任何一路的信号都可以对另外一路信号进行调制，从而产生一些意想不到的效果——例如：用打击乐调制贝司、吉他、键盘等。
如果你使用的是踏板式失真效果器，一定注意将合成音色的释键时间段降至最短，因为它合夸张地表现失真的压缩特性。
如果你所使用的混响效果并不令人十分满意。那么你可以考虑再并联上一个不同类型的效果(例如将房间混响和板式混响并联在一起)。将第二个效果的参数尽可能和第一个效果的参数调成一样的——调成近似的算法规则、一样的延时时间等等。但由于第二个效果毕竟是一个不同的效果类型，所以经过其处理后的声音正好可以和经第一个效果器处理的声音取长补短，从而获得较为完美的声音效果。
当使用一个包络调制的滤波器对信号(特别是贝司信号)进行处理时，一定要将信号分成两个部分：一部分经过滤波器进行处理。另外一部分直接发送给调音合。经过滤波器处理后的声音会变“窄”，但与直接发送给调音台的直达声混合后，就可以保持声音的低频及高频成份，使声音变得饱满。
试着用一种被认为是完全错误的方法，也许你会因此而获得很好的声音效果。
经常会有这样的情况发生：当你象一个疯狂的科学家一样不断地转动效果器的旋纽或漫无目的调整各种参数时，你会突然获得一个非常精彩的效果。而当你再想用录音机录下来的时候，却怎么也不能得到最开始的效果。所以，一个非常好的习惯就是在你开始混音之前，将录音机准备就绪，以便随时可以开始录音。
试着用不同的连接以达到不同的效果。例如将音量踏板和延时器一起使用。当把延时器放在前面，把音量踏板放在后面时，音量踏板就可以同时控制直达信号和延时信号的音量大小；当把音量踏；板放在延时器前面的时候，音量踏板只能控制直达信号的音量大小，这样就可以突出延时后的声音了。
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