本文作者王老师原为浙江广电交响乐团小提琴首席 凭着其四十年的深厚音乐素养和准确敏锐的听感 经过十几年的不懈探索和积累 成为国内(包括港 台 澳)罕有的顶尖级的空间处理大师 王老师在我们杭卅倍受周围的发烧友尊重 大家都尊称他为“王大师”）
谈谈hifi音响的空间处理(续一)
我们都知道玩hifi音响有三个基本步骤，一是器材搭配，二是周边完善，三是空间处理。前二项我们在网上的讨论已经非常多了，唯独第三项我们谈的非常少，为什么？是因为我们太缺乏在空间处理实践中所得出的经验，所以无法谈。
为什么我们说空间处理那么重要？那是因为当单元完成电、声转换后，声波到达我们的耳朵时已经受到所处环境或多或少的影响。而这时我们往往对声音的评价会涉及到单元及前面的所有器材，包括钉、板、线材、电源等等。因而进行有效的、必须的，因环境而宜的空间处理显得尤为重要。
为什么我们从来没有想过我们的听感有没有问题，我们酷爱音乐玩hifi多年，随着年资增长，欣赏音乐的素养，应该逐步提高，理性的知道好声的状态。但事实上的情况，却不容乐观。“我喜欢的声音，就是好的声音”这句话还真具有一定的代表性。hifi重播两声道的录音，还原录音时的声场与环境，是有一定的平衡标准。包括左中右，前中后，高中低的声场平衡。通过空间处理是一定能重现的。这是要求，也是我们必须的听感。以这样的听感来调声，就不会无端的评价国内外一些音响器材的大厂的产品这个不好，那个不好。就不会以老大自居，自己不搞空间，也没有经验可谈。却偏偏误人子弟，恐吓初哥，把账赖在器材上。 这不仅仅是要求我们提高欣赏音乐修养，端正对声音认知的态度，而更需要克服我们的心理障碍。
上述只是进行空间处理前的思想基础，待续……
这几年致力于空间处理,积累了一些经验,有成功的也有失败的。但总之是必须的。器材不论贵贱，发烧不管大小，处理空间不分先后，重在参与是一定会获良好的，甚至有意想不到的喜悦。空间处理，无外乎扩散、吸收、反射三个手段。虽然这是一个比较系统的工程，但我们可以逐一的剖解每一个手段的作用和奥秘。再把这些要素有机的结合在一起，形成一个完整的、平衡的、台型正确的声场。听到优美、自然的，我们非常热爱的音乐。
先谈谈天花板的处理，我们用天花板的三分之一面积粘贴156式扩散板，贴在皇帝位与音箱之间的顶上。
为什么要这样做？那是为重现来自音乐厅穹顶的空间残响与尾韵。我们知道在现场聆听音乐会时，应该留意到丰富的空间残响与尾韵是来之音乐厅的穹顶部位，而我们一般的居家层高不会超过3米，再加上某些频段的不平衡，这些残响和尾韵及堂音则会消灭殆尽。声音就会干涩，高频延伸就会不足。通过顶部扩散处理，来保留这些唱片中存在的细微元素，否则，大面积的天花板会有大量的直接声反射下来。造成听感上有来自上部的压迫。通过扩散，有一种豁然开朗,空间非常高大,宽松，丰润的质感。例如：蔡琴民歌第一首“是谁”的准字，字音一落，有约二秒的尾韵是来自顶部的，而不是前面。现场感则十分强烈。
由于156式扩散板主要负责处理的是中、高频段。所以不能过多的粘贴，否则会增加太多的中、 高频亮感而无法处理。可以在天花板的四个角各贴一块，以防墙角驻波。待续……
谈谈hifi音响的空间处理(续二)
上篇讲了关于天花板扩散处理的目的，方法和要求。现在来讲下一步该怎么做。声场的高度问题解决了，在听感上除了有较强的空间感、质感和丰富的细节外。还有一种中高频非常平衡的量感偏多的现象。这时候，我们可以来取两侧墙吸收的方法。去调整声场的宽度平衡，同时吸收部分中、高频而留下的则是高频延伸。我们把声场的宽度量化成七等分，左起音箱外则为极左，音箱处为左，音箱与中心点之间为中左，中心口型位置为中，以此往右推。
要求是从左至右声音非常平均，不能有某一处特别突出或反之。当乐队全奏时能清楚的听到所有的乐器的声音。
材料可以用泡棉或挂毯或用厚窗帘做成木框内放置泡棉。面积约1至2平方，分二至三块，挂于两侧墙的上下中心处。
方法是：前后移动泡棉（不能上下移动），裁剪面积大小，配合音箱之间的距离和内拗角度的调整。吸收过多，声像会过于集中所有乐器会粘在一起，吸收过少，结果还是一样。特别要注意的是，一是配合；二是仅仅调整左右平衡，而不是其他。所以这样调整不可能一次完成。会是几次，几十次。
用EMI的贝多芬三重协奏曲，去听小提琴和大提琴之间，或飞利浦莫扎特的弦乐五重奏，第二小提琴和中提琴之间有无距离，是否清晰
谈谈hifi音响的空间处理(续三)
前面两次讲了调整声场的高度和宽度的基本方法及要点,今天讲讲如何调整声场的深度和层次。
深度和层次就像照片中的景深一样，要分辨得出一层层的景物，同时看得出景物之间的距离。
音场声像的层次，我们要求前端不要超过音箱的前障板，后端可到音箱后墙或更远。基本的层次感我们分3层，前面第一层为交响乐团中的弦乐，小提琴和大提琴。中间第二层为第二小提琴和中提琴。第三层为铜管乐器，打击，或其他色彩乐器。通常我们说的口型位置应该在中间层处。特别要注意的是，前后层次还要有一个高低落差。前低后高，呈向后向上的阶梯状。上下距离大约从视平线的第一层至第三层约二三十公分。
方法是，用两块二次余数扩散板挂于音箱两侧的后墙，同泡棉的挂法一样挂于天花板与地面的中心处（不可上下移动）。前后位置则在音箱与后墙之间可前后移动，用于调整第二层次的深度和第一第三层次的距离。
音箱后墙可用麻绒厚窗帘稍有褶皱即可，挂于离天花板和地面的中心，上下留空约六七十公分。中央口型位置挂一块156式扩散板。可上下移动，不可左右调整。
目的是吸收音箱后墙多余的中高频反射，同时扩散口型位置，使得中央声像更为浮凸，立体。上述三个步骤必须协同调整，也是多次。
这样调整出来的声场，坐在皇帝位，可清楚得看到前排弦乐，中排木管，后排铜管与打击的高低落差和前后距离。而且前后声压均衡，无论大小作品都有极强的现场感。
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