早阵子收到一位署名Stanley的读者来函，指出本刊从未有专文讲解喇叭摆位之事。的确，我们真的从未就这玩Hi—Fi的基础性事宜作过详细讲解，因此，以下便要向初哥们讲讲喇叭摆位的基本法!
首先要做到耳平高音单元
喇叭即扬声器或音箱(国内用词)，人们大都将之概括地分成两大类别。一是座地式，一是书架式，但无论书架或座地的，摆位的方法都差别不大。首先，书架喇叭要『坐脚架』才靓声，这个实属必然，但也有些座地喇叭需要坐矮架；例如B&W的801及802等便是。至於喇叭的高度，不管需要『坐架』与否，一般而言足以聆听者坐着时耳平高音为准。然而，这不仅是喇叭的问题，座椅的高度亦需配合。举例说：若一款二路二单元喇叭指定要辅以27"高脚架，使用後其高音水平高度达37"的话，如阁下聆听时所用的座椅令你坐下时耳朵的水平高度高於或低於37"，那便会影响到正常效果，这会令到高中低频失却平衡。而对於初哥们来说，最显然易见的弊处则在於；若高音单元低过耳平，音场整体会变得低矮。若高於耳平，中低音与低音会遮盖高音，形成低音过多而高音不足，或会有音场较高的错觉，但结像与定位会因低音对高音的遮盖效应，变得模糊。
然而，以上的并非金科玉律，仍有许多非一般例子要视乎个别喇叭的设计来设定，好像Martin Logan、Magnepan等屏风喇叭，又或Bose的直接／反射技术喇叭，便不能套用上述的高度设定准则。此外，某些巨型座地大喇叭将高音单元放得高高在上，例如Wilson Audio的Grand Slamm，又或像Dvnaudio Consequence将高音单元放在贴近地面者，便需根据设计者的指示下，以一个较远的『冲程』听音距离，才能合成出平衡的全频频率响应。所以，无论要设定什么类型的喇叭都要先参阅说明书，看看有没有厂方建议的高度指引实属必须程序。
喇叭放第一个1／3位，聆听椅放在第二个1／3位
好了!当完成了高度设定指引的要求後，接着就要处理左／右声道两喇叭之间，喇叭与聆听位之间，以及喇叭跟喇叭後墙与侧墙等之距离。
传统的说法，无论要在一个新地方重新设定一对喇叭，抑或换了一对新喇叭，第一步；应将两喇叭放在聆听间长度的三分一之上。以本刊25尺长的大Hi-Fi房为例，喇叭要距离喇叭的背墙8’+’4"(面板起计)。其次，左／右声道两喇叭的距离，以面板中轴线作准，至少6尺，这是有效呈现出一个立体音场的最短距离。太过接近的话，会弄至最简单的左／中／右定位效果也变得难以分辨。此外，两喇叭的面板应完全平行後墙，并各与两侧墙形成90。(直角)及离墙数尺。至於聆听位，则应设定在另一个三分一之上，即喇叭与聆听位就像两个将聆听间长度划分成三等分的分界点。
上述的传统手法，纯粹就着如本刊那两间长方形的『理想型』Hi-Fi房，以及传统式样的喇叭而论。若遇上香港常见的不规则钻石形客厅，又或总面积百多尺的大细边客饭厅，又只能用半边来玩Hi。Fi的情况，还有若使用NHT类面板向内侧倾斜喇叭及特别要靠近後墙才靓声的Naim Audio喇叭等，如以刚才的传统手法，根本不能得到应有的效果。因此以上及继续下来要为初哥们提供的指引，同样不应以金科玉律视之，只要就着情况做到尽量接近便是!
基本上，左右两喇叭应与後墙平行，即左右两声道喇叭与喇叭背墙的距离完全相同，而左右两声道喇叭亦应跟聆听位有着相同的距离，这样才可确保左右两喇叭发出的直接声同一时间到达聆听位，所以左右喇叭与聆听位理应构成一等边或等腰三角形。若是等腰三角形，则两喇叭一边作为底边跟聆听位，以构成一锐角三角形为佳。若呈钝角三角型的话，即一是聆听点与两喇叭的距离太接近，又或两喇叭之间的距离太远、太宽，这两种情况，都会很容易弄至音场中央结像奇大。例如一独唱者的口形，横跨左右喇叭，更只能有极左及极右两定位，此之为大耳筒效应!就像透过耳筒聆听两声道立体声重播般，只有在头颅中心的一把人声，以及极左极右的音乐声，完全谈不上三度空间舞台感。所以务必先搞妥这个平行於喇叭背墙前的三角关系，否则难有正常靓声!
调校toe－in角度至中间人声结像立体
搞妥三角关系後，然後要处理的便是Toe-in问题。设定喇叭之初，应先作平摆。即不(*Toe-in或Toe-out)，这个应是不变的做法。继而找些有一把人声肯定在中央的录音；就好像近期大热的“Voices”金碟，试试Track 2，听听Rebecca的声音能否在中央结像，若不，则有两个可能性，一是两喇叭的距离太宽，那便先把喇叭向中央栘近。但，若然两喇叭的距离不足六尺，这样则会是Toe-in角度的问题，我们可将两喇叭逐少逐少向中央Toe-in，直至可营造出一个明显的中央结像为止。同时间我们要留意音场两侧的乐器声或其他声音，会否缩在两喇叭之间，甚至缩成一团，若出现这情况，则表示Toe-in得太多，令音场过份收窄，故此我们要多用两三个不同类形的录音作准，最终要做到音场左、中、右三部的能量尽量平均分布，若同时间音场能远远撑出两外侧，当然更好!*(Toe-in者，即两喇叭在差不多原地上向内侧转动，令前障板更面向两喇叭之间的中线，而Toe-out则相反。)
除了Toe－in／out角度外，两喇叭的距离亦同样对音场左、中、右的能量平均分布，有着根本性的影响。假若环境容许两左右两声道喇叭的距离逾6尺，我们应试试同时间将两喇叭向外侧等距地移出，看看能否拉宽音场而不影响能量的平均分布。情况许可的话，可大胆些以尺计移出，拉到音场中央出现缺口才停下来。继而再转过来将两喇叭拉近，直至音场再次接台，及至平均。如是者拉宽收窄不断反覆试验，并将每次来回的幅度收窄，直至找出一个音塲最宽而能量又平衡的距离来。事实上，许多发烧友都会为求音场更宽而将左右喇叭拉得太宽，引至音场中央断裂而不自知，因此以上来回地拉宽修窄的程序极为重要。
然而，还有一事得注意，就是两喇叭距离的改变跟Toe－in/out角度有着互相牵动的关系，因此搞过任何一办，另一办很大机会需要再行调节，许多时更要来来回回多遍。没法子，要靓声便不能偷懒!
喇叭与后墙及侧墙的关系
接着要讲讲喇叭与喇叭後墙的关系。或许很多初哥都会听闻过，喇叭摆得越贴近後墙，低音越丰满，越强劲!的确，越近则越丰越强劲，但初哥们切勿因追求强劲而忽略平衡度，盲目地将喇叭推得太贴近後墙，这会使到低频过份凸出，令高、中频等被盖过，失却平衡度之余，那些低音还会变成只有量而无线条的混浊低音。因此，市场除少数如Naim Audio指定要贴後墙摆外，绝大多数喇叭都应当与後墙保持一定的距离。至於这距离是多少，没有一定准则，要根据不同喇叭跟不同环境的配合而定，如环境许可的话，可由背板离後墙四尺作起点，但以香港现实的居住环境来说，由近至两尺起也得接受。然後耐心点重覆将它们移前或拉後，直至找出音色最平衡的一点。当然，若同时能取得立体感强的深度及层次感，诚然好事!
最後，还要讲的是喇叭与两侧墙的关系。这个很难一概而论，只要不过於贴近便是，至少相距两尺吧!若有五六尺当然更佳。此外，香港常见的以单边客饭厅玩Hi-Fi的情况，使得一边喇叭的两三尺外便是墙壁之同时，另一边却要延展至八、九尺的饭厅才到侧墙。这也得妥协，惟有将离墙较远的那边喇叭，试试以较大的Toe-in角度去取得多一点直接声来相就，看看能否调校出比较平衡的效果。
以上所讲的谨供参考，事实上摆喇叭还牵涉到许多复杂的变数，例如地面、天花墙壁、家私、装饰等之吸音及反射效应，还有空间尺寸比例带来的房间音响效应的问题。可是这些对初哥来说未免太复杂，还是搞妥上述那些基本功後，才去深入钻研吧!
还得一提，搞摆位之余，有一小辅件必不可少，就是钉脚，不论原厂有否附上钉脚，我们都必需为喇叭垫上钉脚，否则低音肥肿、高音与人声不清，结像层次模糊，音场深宽也大打折扣!若然阁下的喇叭没有钉脚，因而表现得了无生气!那么，即使只数十元的“Hi-Fi Tips”铜钉亦能有起死回生之效!切记钉脚不可少!
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