房间对音乐再生音质，有很深远的影响。事实上，聆听室的声音角色，该被视为播音链的另一组件。因为每一间聆听室，都担负起它自己声音的符号，只有声音环境好时，你的系统才能产生最好的声音。一间优异的聆听室，有助於让你的中等系统，得到最好的声音，但是不良的房间，能让很好系统的声音变得糟糕。
幸好，你可用几种简单的技巧与器具，大大地改善聆听室。可能的范围，从仅移动你的喇叭或聆听位置——几吋，从起跑线来建立良好的聆听室，在两极之间，有许多选择，包括加上不贵丶引人注意的声音处理产品。
在许多聆听室中，最根本的问题是，不良的喇叭摆位。为你的喇叭找到正确的位置，是在聆听室得到好声最重要的因素。喇叭摆位影响高中低音的协调性，低音的量与质，声音舞台的宽与深度，中音的清晰度，发音以及音像。当你将喇叭位置做大幅度改变，然後，逐步逐步微调摆位，你会听到新发现的正确性音乐丶无缝的泛音融入声音里。达到此状况时，你的音响会变活泼起来，最值得的是，它只耗费你几个钟头的时间。
在特别推荐前，让我们总括六种因喇叭摆位丶而影响声音的基本原因。
1. 喇叭与聆听者之间的关系最为重要。听者与喇叭之间，应成三角形。没有此基本配置，你无法听到好的声音舞台与音像。
2. 喇叭靠近墙壁影响低音的量。喇叭越接近墙壁或角落，低音量越多。
3. 喇叭与聆听者在房间之位置，影响房间共振样式的能听度。房间共振样式，是几个频率的加强，创造了频率响应的峰值。在声音中加上了轰隆声，当房间共振较小声时，低音的诠释会更完整，中音清晰度增加。（房间共振样式稍後细谈。）
4. 喇叭越往房间移，声音舞台越好——特别是深度。
5. 聆听高度影响。
6. 角度内调（喇叭面调向听者），影响高中低音协调度（特别是高音的量），声音舞台宽度，音像聚焦。
让我们检视这些因素的细节：
1. 喇叭与聆听者之间的关系
得到好声音最重要的因素，为喇叭与听者间成几何关系（我们尚不烦恼房间问题），聆听者应该坐在两只喇叭正中间位置，与喇叭距离应比两只喇叭间距稍大些。虽然此非僵硬快速的法则，你该确实地坐在喇叭的中间位置，如果你没有此基本关系，就不可能从系统得到良好的声音舞台。
你跟喇叭位置该如何安排，聆听位置 － 与喇叭等距，稍远於两只喇叭之间的距离，俗称『皇帝位』。这是大致的位置，可得到最佳聚焦与声音。如果你的坐位偏离皇帝位，声音舞台会绕着一只喇叭丶缩成一团，此一凝缩效应，因喇叭而异；有些喇叭的皇帝位会比较宽。
设定两只喇叭间的距离，要在宽广的声音舞台丶与清楚的中心音像之间，以交换方式敲定。喇叭分的越开（假设同样聆听位置），声音舞台越宽。如果喇叭分的更开，则中间音像会减弱，甚至消失。如果喇叭间距太窄，声音舞台宽度会收缩。
最佳聆听角度，会产生清晰的中央音像丶及宽广声音舞台，你可以实验角度，把试听椅前後移动，可能会有一个位置，中央音像凝聚，在喇叭的正中央，呈现稳固丶准确的定位。选择单一歌手与简单伴奏音乐，来设定喇叭间距，确定清晰中央音像。
考量设定角度的一个因素，是与房间的关系。喇叭与聆听者，同样可以有几何关系，喇叭间距缩小，聆听距离也缩小。或喇叭间距极为分开，聆听位置也变远。聆听室的音响角色，对声音的影响程度，为远距离的聆听位置，比近距离的大。那是因为，你听较多从喇叭直接来的声音，从房间墙壁来的反射音较少。所以，坐的越远，声音的空间感越大，坐的越近，更多直接音，音乐表现也更立即感。有些喇叭须要大距离，让个别单体声音能融合在一起。如果离喇叭近，高中低声音协调性有大差异时，你该坐在离喇叭较远的地点。
2.靠近墙壁影响低音的量
房间环境，对喇叭高中低声音整体协调性，有很大的效应，把喇叭摆在接近墙壁的地方，会显现低音的加强（叫房间增益），增加音乐表现的重量。有些喇叭设计是要接近後墙（喇叭後面的墙壁），用此增强来达到高中低音的自然协调性。
这些喇叭如果远离後墙丶接近房间中央，声音会变薄。其他的，距离後面及边墙至少要3呎，否则声音会变厚而重。如果喇叭摆位选择受限，你要确定买那一款才适当。
当喇叭靠近墙壁时。低音能量反射回房间，基本上与喇叭输出同相位，这意谓着，低频直接与反射波相互增强，产生较多低音。图2表示，在无响室（无反射音房）与一般房间测到的不同喇叭频响，频率响应图画出响度对照频响图。
不只低音增强，也增添喇叭的低频延伸。接近喇叭的每个面，都会增强喇叭低音的输出。喇叭摆置接近角落，会听到更多低音。
喇叭位置与後面丶旁边墙壁的关系，也影响那些频率会增强，正确的摆放，不只能延伸喇叭低频的响应，补足自然衰减，还能避免频率的峰值与凹陷。不适当的放置，会导致频率响应的不平坦，渲染低音。即有些频率增强丶相应到其他频率上，使低音的再生不大正确。
喇叭的室内响应（喇叭的响应被聆听室改变），当其被摆在与後面丶旁边墙壁等距位置时。记住在大约200Hz时的V形10dB缺口（能量减低），尖峰集中在60Hz。
这结果将是低音增强，中低偏瘦。移动喇叭，使离後墙及边墙距离不同，能让响应平顺许多。同样喇叭的响应，在不同房间位置显示。
喇叭的房间位置，会影响低频的响应。喇叭该定位於离後边墙距离不同的地方。一个经验法则：两者相差不该在彼此33%范围之内，举例说，如果喇叭离边墙3呎，离後墙最少要4呎。
许多喇叭工厂，会标示离後墙及边墙的正确距离。测试标示指的是，低音锥盆到墙壁的距离，依喇叭工厂的建议，开始摆位，然後着手实验。
最後，喇叭离边墙多远，会影响边墙的反射幅度，离边墙越近，到达聆听者的边墙反射音即越多——这不是好事。若你有依本章稍後的叙述去处理，把喇叭靠近边墙，就不会有像墙壁无处理般的重大影响。
3.喇叭与聆听者的位置，影响房间样式可听度
除了加深低音延伸，使低音频响平顺，正确的喇叭摆位，降低房间共振样式听得到的程度。房间共振样式，本章稍後会谈及，是几个频率的增强丶产生频率响应的峰值，房间模式也会产生驻波，它是停滞在房间的高低音压，会让声音染色。房间驻波的型态，由房间尺寸及其声源位置所决定，将喇叭及聆听者，安排在最佳位置，能获得较平顺的低频响应。
一个熟知的经验法则谓，为了最佳低音频响，喇叭与後墙距离，该为房间长度的三分之一。如果没有办法，试用其五分之一。这两个位置，减缓激起驻波，有助喇叭与房间的融合。聆听者在房间的理想位置，为三分之二的地方。
以这种基本配置开始，然後微步移动喇叭与聆听椅，播放低音多的音乐。
听低音的平顺与延伸，以及低音与其他频率调合的程度。当你找到喇叭低音最平坦的位置时，也该听到中音清晰与解析的改善。
一种极佳丶用来评估室内低音与中音声音的讯号，由音响科学公司（ASC）所开发，叫音乐试验音（MATT）。此特别的音高逐步上升猝发音，中间隔着肃静，理想的情况是，你该听到猝发声与间隔性肃静。如以耳机或以耳朵靠近喇叭听，每个猝发音都清清楚楚地听得出来，但是当声音被聆听室改变时，某些上升猝发音频段，会被污染或窜改，显示在聆听室中这些频率有问题。移动喇叭丶听听MATT，你能很容易找到，在房间中最佳的工作位置。（MATT讯号在Stereophile 测试片CD2中有，也有更详细说明，如何使用此一独特测试讯号。）
最佳发现喇叭与聆听椅位置，来减低驻波方法，是一种电脑程式称为"The Listening Room"由Sitting Duck Software代理，可洽Audio Advisor（800-942-0220）有关详情。此程式问你房间大小，喇叭及聆听位置。会显示该聆听点配置时，房间共鸣模式的频率及幅度。当你在程式里面，移动喇叭及聆听位置，银幕会显示真实播放时的效果，因此，最适当的喇叭及聆听者位置就能被找到。"The Listening Room"在喇叭摆位状况上深受推荐。
4.与後墙的距离影响声音舞台
通常，喇叭离後墙越远，声音舞台越深。深而广阔的声音舞台，很少会产生在靠近後墙的喇叭上，把喇叭往後拉几呎，会造成不良与壮观的差异。不巧的，许多起居室，无法容许喇叭深入房间，如果喇叭必须靠近後墙，後墙要能吸音。
5.聆听高度与高中低音的协调性
大部份喇叭，当聆听高度改变，频率响应也呈现改变。这些改变会影响中高音，而非低音的平衡。典型的说，当你的耳朵与高音单体同高，或在高音单体轴心线上时，喇叭声音最亮（换言之，有最多高音）。大部份的高音单体，定位於从地板算起32吋到40吋之间，来符合典型的聆听高度。如果你有可调的办公椅，很容易听到聆听轴心，对高中低音协调性的效应。
因高度声音改变程度，不同的喇叭差异极大。有些机种具有较大的宽容度，只听得到些许差别，另外的，则在聆听时仅伸直背部，就能呈现高中低音平衡的大变化。选择一张聆听椅，让你的耳朵成最佳轴心，有助你获得好的高音平衡。
响应上的差异容易量得，典型的一套喇叭测试，包括在各种轴心，量到的一组响应曲线，轴心线上响应（通常是高音轴心），被标准化而成一直线，另外的曲线，表示轴心及不同高度的差别。第七章『扬声器』，包含完整叙述，如何解说这些测试。
6.内调角度
内调角度，是将喇叭定位往内指向聆听者，而不是正面朝前。内调角度没有规则，最适当的量，随喇叭与聆听室变化很大。有些喇叭须要内调角度，有些正面朝前最佳。内调角度，影响音乐表现许多状况，包括中丶高音的平衡，声音舞台的聚焦，空间感与直接性。
大部份喇叭，直接在轴心上时声音最亮（直接在喇叭前）。在聆听位置听得到，角度内调高音增加的量。过度明亮的喇叭，经常可用喇叭朝前丶来驯服。有些型号设计不需内调，如果轴心朝听者，声音会太亮。
角度内调会让直接丶对反射声音的比率增加。那是因为角度内调的喇叭，释出较多直接能量到听者，投射到房中的能量较少。其声音到达房间表面丶反射後才会抵达听者。聆听室有反射性边墙，喇叭角度内调，有明确的益处。况且边墙反射的幅度，因角度内调而大大减少。相反地，减少角度内调，增加反射能量，加上空间与空气感，减少角度内调能开展声音舞台，创造围绕感。
同样地，角度内调往往提高声音舞台聚焦，以及音像清晰度。当角度内调时，许多喇叭提供更凝聚丶锐利线的声音舞台。音像更清楚地界定丶紧密丶结实，而非扩散丶缺乏特定空间定位，最好角度内调，常常是在高音太多，与强烈中央音像间丶交换调整。太多的角度内调，声音舞台聚焦良好，然而，声音表现常常会太亮，没有角度内调，高音平衡较平顺，但是音像较模糊。
角度内调，也影响整体表现规模的宽度。没有角度内调，会产生较大丶澎湃丶但较不精确的声音舞台。乐器轮廓较不清楚，但是，表现规模较大丶更宽广。喇叭角度内调，缩小了声音舞台的显示尺寸，却会带来较精确音像的配置。接着，角度内调的量，依喇叭丶房间丶个人喜好而定。没有东西可以代替试听丶调整角度，然後再听。
每只喇叭角度内调都相同，非常重要。这最容易达成，可由测量後墙到喇叭後缘来得到，这个距离，随角度内调程度而有不同。另外一只喇叭重复同样程序，调整内调角度，使距离与第一只喇叭相配。另一个确定同样角度内调的方法，是坐在聆听位置，观察喇叭的内缘，你看到每只喇叭箱边板的量应相同，同样的角度内调，对声音舞台是非常重要的，因为喇叭的频率，随内调角度而改变，从两只喇叭发出同样的频率响应，对声音舞台里丶精确音像的摆位，可说是重要的促成者。
喇叭在不对称房间的摆位
到目前为止，我们所谈的喇叭摆位，都是在匀称丶四周有墙面的理想房间里。对那些聆听房间，一边是开放式，或正常摆放有困难的情况，要怎麽办？幸运的是，你还是可以在这样的畸形房间中，得到好的声音。
让我们首先考量房间，本质上一边无墙，其一边通到房子的其他地方。左边喇叭由於接近角落，会比右边产生更多房间增益，记得，喇叭越接近墙壁，低音越多。右边喇叭低音增益少很多，会造成低音的不均衡。
解决的方法，要双管齐下。首先，让喇叭远离後墙，降低左喇叭的房室增益，使响应与右喇叭的配对性更接近。第二步，在左喇叭後角落装置低音吸音器（ASC圆形声音捕捉器）。此捕捉器会吸取低音能量，而不是让它反射回房中，这样能够类似右喇叭减低房室增益，你很难得到准确的匹配。然而，这两个技巧，势必能让两只喇叭的低音输出相接近。我有一间像图6的聆听室，使用16吋ASC全圆形捕捉器放在左後角落，约两年，得到良好效果。
如果房间墙壁不平行，试着把喇叭安置在狭窄面，表示如此房间内，正确及错误的喇叭摆位法。摆位的问题，出在不利的边墙反射，指向聆听位置，边墙反射自然的离开聆听者。许多录音控制室的喇叭放置面较窄，就是因为这个原因。
短墙对长墙的摆位
所有表示的例子，都假设，喇叭被放在房间的短墙面，这种传统方法，提供最大的空间，把喇叭往外拉深入房中丶离开後墙。然而，把喇叭放在长墙面，也有一些优点。
长墙摆位，结果是，对着聆听位置拥有较多直接音，边墙的反射能量则较少。这样对声音清晰度丶声音舞台，有很大好处，什麽原因？本章稍後会叙述。你听到较多的喇叭声音丶较少房间绕射的声音。
可以长墙摆位，喇叭与後墙丶喇叭与聆听位置间，及聆听者与聆听後墙间，必须有相当空间，如果你坐着丶头部靠近後墙，声音可能会隆隆响。因此，你以长墙面摆喇叭，只能在很大房间丶很靠近喇叭听。
喇叭分音，以第一阶方式设计，聆听者与喇叭间须要很好的空间，好让各别单体的声音，正常的融合成一体。如果你离第一阶分音式喇叭太近，则高中低音的平衡会不正确。当决定长墙摆位时，要先考量房间的宽度与分音器的设计方式。长墙摆位聆听位置，反射音的减少，是一种优点。
最後，你可考虑，将喇叭与房间摆成奇特角度。我曾看过喇叭设计者，在音响展时，使用这样技巧，尝试在饭店小房间中，得到好的声音。
这种摆法，对小喇叭最有功效，优点是，能够减少聆听位置的边墙反射。不利的地方是，这样会浪费很多地板空间，将喇叭靠近墙壁，会增强低音。那就是为什麽，具有限低音延伸的小喇叭，运用此技巧较成功的原因。
双相及两极喇叭的摆位
双相喇叭产生前後两种声音，静电喇叭属於双相喇叭，因其振膜置於开放空间，而不是在喇叭箱里，前後发出同样的声音。双相喇叭的後面声波，与前面的声波是反相的。就是，当振膜往前，在振膜前方产生正音压时，同时在振膜後方产生负音压。
典型两极喇叭，在喇叭箱前後，使用一系列传统喇叭单体，两极喇叭的声波，彼此同相。双相与两极喇叭之间的差别，在於双相喇叭的前後声波丶是反相的，而两极喇叭的前後声波丶是同时相的。
当确定双相喇叭摆位时，最重要的考量因素，是此时喇叭後墙，对声音的影响，比传统点音源喇叭（直接能量只有一个方向）为大。相反地，边墙如何处理，对双相喇叭比较不重要，因其对边墙发出极少的能量。
通常，双向喇叭喜欢会反射的後墙，喇叭後带有一些扩散器物，以便打散反射能量。高度吸音性後墙，会破坏双相喇叭的设计目的——你想听到有用的反射能量。假使墙是平的，表面无法分散声音，则反射的声音，会结合直接音，导致声音舞台深度的减少。
直接放在双向喇叭後面的书柜，有助扩散（分散）後面的声波，岩石壁炉丶家俱及其他不规则器物都有用。ASC管状吸音器，可直接放在双向喇叭後面，把反射面朝外。你也可以试试各种RPG扩散板，RPG Skyline扩散器，是双相喇叭，扩散後面声波的理想器材。这些2呎方块，对分散声音极为有效，可贴在墙上，也可黏在台架上。每只落地型喇叭，约须两三块Skyline垂直叠起来丶直接摆在後面。
你还是须要处理边墙，以便能吸收双相喇叭的反射。但是其狭窄的放射型态，受影响程度，就没点音源喇叭那麽重大了。尤其是，当双相喇叭角度往内丶调向聆听位置，声音最好听时。同样的，双相喇叭具有很少的垂直扩散，意即很少指向天花板丶地板。
双相喇叭，也须要比传统点音源喇叭，更往房间中央摆，你把喇叭靠近後墙，无法期待能够得到大而深的声音舞台。要有心理准备，把广大聆听空间，让给双相喇叭。
喇叭摆位摘要
喇叭摆位，是唯一你能做且最重要，以用来改善系统声音的事情。它是免费的，有助於锻炼聆听技巧，以同样的电子器材及喇叭，区别不良与优秀的声音。在花钱升级器材丶处理音场前，先做好喇叭摆位，了解你的系统潜能。
找到喇叭最好摆位後，接着，装上厂商提供的地毯脚钉（有的话），调好脚钉的水平，让喇叭不会摇晃，喇叭重量该被全部四只（或三只）脚钉承载，如果你的地板是木造的，为了不受脚钉损伤，在脚钉下放上丶经常随喇叭供应的金属圆垫片。
阁下已见识到喇叭的摆位，提供精确丶独立调控，有关音乐表现的不同状况。你可改变喇叭与後墙丶边墙的距离，来控制低音的质与量。听得到的房间共振状况，可寻找喇叭与聆听椅子的最佳位置来降低。高音的平衡，可以聆听的高度以及喇叭的角度内调来调整。声音舞台的聚焦与宽度，很容易以内调喇叭角度来改变。把喇叭往房间中央移，声音舞台深度会增加。
想在聆听室，获得最好的声音，喇叭的定位，是强而有力的手段。不须花费一分钱，好好的利用它。
常见的房间难题与处理方法
处理聆听室的范围，从简单的丶在墙上悬挂一张壁毯，到加上特殊设计的音响改善器物。大幅度音质效果的达成，只要加上或移开一般家庭器物，如地毯丶装饰壁毯丶帘幕。这个方法简单丶不贵，有时候，声音甚至比装置不熟悉的音响改善器物更美。你可利用现成的屋内器物，改善房间效果，或采取下一步，装置精巧的音响调控器具。下面为一些非常普通的房间难题与解决方法∶
1.未处理的平行表面
或许最普通及有害的房间难题，是未处理的平行表面，如果，两个反射的墙面彼此面对，会产生摆荡回音。摆荡回音是一种「乒」般短暂高音，是在直接音停止後残留的声音。你如果曾在未贴地毯的空屋中拍手，就会听到摆荡的回音。其声像掌声消退後丶悬浮在空中的声响，摆荡回音是一种周期的反覆，由於两表面间，来回失控的反射所引起。设想两面镜子彼此相对，在两反映面间来回反映，产生无法计量丶距离後退的幻象。摆荡回音，会伤害暂态起音及消退，在上阶中频及高音上，加了生硬的金属声特色。
在房子的不同房间里拍手——特别是浴室或玄关，如果你的聆听室，有类似在浴室里听到的悬浮音，你须要修正这个问题。
摆荡回音容易避免，只要确认平行反射面，在其中一面加上吸音或扩散材料，这样就能打破两个表面间重复反射。材料可以使用壁毯丶地毯（如果摆荡回音是出於硬的地板和天花板）丶窗户的帘幕丶或墙壁上的吸音材料。即使如Sonex（後述）小片高效能吸音泡绵，都可以消除摆荡回音。
一种有效控制摆荡回音，而不会让房间变得太呆滞的材料，是一种很薄丶像地毯般，用在机场的材料。虽然当音响处理材料卖得很贵，这种地毯般的材料，地毯工厂的价格，只要音响供应商的几分之一。这料子不突出丶好使用，有各种颜色，相当便宜丶非常有效。再者，它的吸音特性，刚刚好避免摆荡回音，不会吸掉太多能量，使房间变得太呆滞。壁毯可以用黏丶或以大头钉固定，也可以贴上Masonite背衬，让你能够在周遭移动，找寻最有效的位置。
ASC公司，最近介绍了一种消除摆荡回音的产品，叫Flutter Stix，大小为1.5吋x 3.5吋x 24吋，可以在几分钟内丶黏贴在墙上。较大规格尺寸为1.5吋 x 4吋x 36吋。
不管那一个解决方法，消除摆荡回音，是最重要的事情。
2.未受调控的地板与边墙反射
喇叭被摆在邻近边墙丶接近地板，是无可避免的。声音从喇叭直接到达听者，另外还有边墙丶地板丶天花板的反射。边墙的反射，是时间延迟的音乐信号；音色遭到渲染，是由於直接声音夹杂不同地点的声波。所有这些因素，都会降低声音品质。还有，地板与边墙的反射，会和直接声音相互作用，进一步渲染丶音乐高中低音的平衡性。表示聆听位置的声音，是直接与反射声音的组合。
边墙反射在三方面，渲染音乐声音的平衡性。首先，所有喇叭的偏轴心响应（在喇叭旁量到的频率响应），比起轴心响应来说，可谓非常地不平坦。从喇叭旁发出来的声音（从边墙折射的讯号），频响可能会有大的峰值或凹陷。当此受渲染的讯号，从边墙反射到听者时，我们听到渲染的声音，会强加在音乐上。
接着，边墙的音响特性，会再次渲染反射音，如果墙壁只吸高音频率丶而没吸中音能量，反射音会较缺高音。
最後，当直接与反射音混在一起，聆听者听到从喇叭来，直接及稍微延迟丶由边墙反射来的综合声音。延迟是因为声源（喇叭）与听者间，额外路径长度的差别。因为声音每秒行进速度为1130呎，我们很容易计算延迟的时间。如图11路径长度差异是4呎，与直接音比，边墙反射会延迟35毫秒（千分之35秒）。
这种结果叫做，梳状滤器现象，频响尖峰与V形缺口的结果（像一把梳子），乃由直接与反射间丶建设性与有害性彼此干扰所形成。两种讯息间相位的差异，造成某个频率的相互抵消与增强，其状况由路径长度决定，一切加总，成为聆听位置的声音渲染。
此结构的结果是，声音带着很不同的高丶中丶低声音协调性，跟喇叭的直接信息不同。边墙的反射，是同一喇叭在不同房间丶声音不同的一个原因。
边墙反射，不只影响看得见的频谱平衡性，也会破坏声音舞台里，精确音像的定位。反射表达喇叭在边墙讯号的虚像，虽然某种程度的边墙反射，增加空间和大小，强烈的反射，加大喇叭间的明显距离。这个会伤害个别音像间的空间差异，使声音舞台不精确丶凝聚降低。当我们听到位在中央的音像，好如从左右喇叭边界外发声，我们所追求的紧密音像聚焦，於此被破坏了。
声音也会从地板和天花板反射，地板反射，倾向於造成中低音能量的减少，使表现稍微偏瘦。天花板反射，对声音的影响，由於较大的路径长度差距，没边墙那麽厉害。记得，双相喇叭的声音，导向天花板的能量很少，所以受天花板影响的程度，也不像传统喇叭那麽大。最後，带坡度的天花板，对传统喇叭摆在房间短边，是有益的。天花板坡度，会把天花板反射，导离聆听位置。
幸运地，处理边墙反射倒是非常简单：只要把吸音或扩散材料，放在喇叭与聆听位置之间即可。地板反射甚至更容易处置：地毯或厚的装饰毯摆在地板上，可以吸掉大部份的反射，减低其有害的影响。然而，低频不会被地毯或饰毯所吸，由於直接与反射音间的干扰，导致中阶低音的抵消。这就是所谓叶立逊（Allison）效应，因喇叭设计师Roy Allison而得名，他首次公开发表此一现象。
有趣的是，你跟喇叭之间，地毯的型别，会影响声音的性质。特别是，羊毛地毯比人造纤维地毯，产生更自然的声音平衡性。那是因为羊毛地毯里，所有纤维的长度丶粗细稍有不同，使其能吸收不同频率。相反地，人造纤维地毯，则由相同大小丶形状的纤维组成，只吸收很窄波段的频率。你可以在地毯店，实验演示该现象。对着羊毛与人造纤维样品说话，听听你自己的声音，羊毛地毯会产生更自然的音色。
边墙的声音应该被扩散或吸收，扩散会把单一不连贯的反射，化成许多较小幅度的反射，传向不同的方向。
扩散可用如RPG音响扩散器，或不规则的表面来达成。後面放满书的书箧，扩散性非常好，特别是大小不同，或以书脊突出不同距离。RPG扩散器，装置在喇叭之後。留意，地板上的装饰地毯，位於喇叭与聆听位置之间。
第二个选择，是以音响吸音材料，来吸取边墙反射。本章稍後叙述的音响泡绵会有效，但是以活性泡绵，吸掉所有边墙反射，会让房间变得无生气，限制表现的规模与空间。
在Hi-End社团间，关於边墙反射该吸音或扩散有些争论。扩散的支持者主张，如果转换成许多较小量的反射，超越时间与空间，反射的能量是有益的。
扩散的反射，增进了音乐的空间与空气感。吸音的支持者建议，任何直接声音的首20微秒内的反射，会降低从喇叭来的声音。大部份录音室的控制间，都叫人设计提供「无反射区」，工程师坐在那里，只听到从录音室监听喇叭出来的直接声音。我的经验建议，吸收边墙的反射丶比扩散好。然而座位後面的扩散材料，比吸音材料好。无论如何，未受调控的边墙反射，会还是不会劣化房间的声音表现，没有争论，答案是会的。
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