留声机记录
一个留声机唱片（唱片在美国英语）或黑胶唱片，俗称“一 记“，是一个模拟的声音存储介质中的平面形式聚氯乙烯（以前虫胶）光盘内切，调制的螺旋槽。该槽通常开始在周边附近并结束靠近光盘的中心。留声机唱片通常通过他们的描述直径以英寸（12“，10”，7“），该转速在转速在它们所演奏的（331/3，45，78），并从一个组合的时间量所得;这些参数（-长打，SP--单，EP12“他们的生育质量或单LP）”的保真度“（”高保真“，”orthophonic“，”全范围“等），以及数提供（“音频通道的单声道“，”立体声“，”四“，等等）。
该留声机光盘的记录是用于初级中等音乐再现，直到晚在20世纪，取代了留声机缸纪录，与它曾并存，由20世纪20年代。到了80年代后期，数字媒体，在形式光盘或CD，已经获得了较大的市场份额，以及黑胶唱片离开了主流的1991年。他们继续制造和销售的21世纪。2009年，350万台的出货量，在美国，其中包括320万张专辑，1998年以来的最高数字，和格式保留一个利基市场。他们特别使用的DJ，很多发烧友对多种类型的音乐。
早期的历史
爱迪生蜡筒留声机角1899
该phonautograph，通过专利莱昂斯科特在1857年，用于振动膜片和手写笔作为张纸，纯粹是为了视觉分析，没有打回任何想法描记，以图形方式记录声波。这些描记现在可以扫描并数字化转化为可听的声音。Phonautograms唱歌和讲话在1860年由斯科特被回放的声音，第一次在2008年。随着音叉的语气和难以理解的片段记录，早在1857年，这些都是声音的已知最早的记录。
1877年，爱迪生发明了留声机。不像phonautograph，它是能够记录和重放的声音。尽管名字相似，没有书面证据，证明爱迪生的留声机是根据斯科特的phonautograph。爱迪生第一次尝试录制声音上的蜡浸渍纸胶带，创造“的理念电话中继器“类似于”电报中继器“，他一直在努力。尽管可见的结果使他确信，声音可以被物理地记录和重放，他的笔记并不表明他用锡箔作为记录介质几个月后实际再现的声音他的第一个实验前。锡箔包裹围绕沟槽金属圆柱体和一个声音振动手写笔缩进锡箔而圆柱体旋转。该记录可以被立即播放。在美国科学的文章，介绍了锡箔留声机向公众提及MAREY，Rosapelly和巴洛以及斯科特的设备记录，但重要的是，没有再现声音的创造者。爱迪生又发明了用磁带留声机的变化和光盘格式。许多应用程序的留声机被设想的，但尽管它享有简约时尚作为一个令人吃惊的新颖性在公众示威，锡箔留声机被证明过于粗糙可以付诸任何实际用途。十年后，陈冠希开发了采用中空蜡筒，而不是一个箔片的大大提高留声机。事实证明，这既是一个更好的音响和更为有用的设备。蜡筒留声机创建录制的声音市场在19世纪80年代末，通过早年在20世纪占主导地位的。
周华健柏林与光盘留声机纪录
横向切盘记录被开发在美国由埃米尔柏林，谁命名了他的系统的“留声机”，从爱迪生的蜡缸“留声机”，并区分它哥伦比亚的蜡缸“graphophone“。柏林最早的光盘，于1889年首次推出市场，但只有在欧洲，分别为5英寸（13厘米）的直径，并打了一个小手走机。无论是记录和本机已经足够只用作玩具或好奇心。在美国，1894年，在柏林留声机的商标，柏林开始销售纪录与更实质性的娱乐价值，以及更实质性的唱机播放它们。柏林的记录了音质差相比，蜡盘，但他制造联营埃尔德里奇R.约翰逊最终提高了他们。放弃柏林的“留声机”商标法律上的原因，在1901年约翰逊和柏林的重组，形成了独立的公司维克多谈机械公司，其产品将逐渐主导市场多年。
1901年，10英寸的盘片记录进行了介绍，随后在1903年由12英寸的记录。这些可以分别扮演超过三，四分钟，而当代的气瓶只能扮演了大约两分钟。在试图阻止光盘的优势，爱迪生推出了Amberol汽缸于1909年，为4的最长播放时间1/2分钟（160转），从而通过所取代蓝Amberol条记录，其中有一个打面由赛璐珞，塑料，这是远远不那么脆弱。尽管有这些改进，在20世纪10年代的光盘果断拿下这个早期的格式之争，虽然陈冠希继续产生新的蓝Amberol缸一个不断减少的客户群，直到晚于1929年。到1919年，基本专利的横向切盘记录的生产已经过期，打开字段无数企业生产它们。仿真盘记录将主宰家庭娱乐市场，直到他们逐渐被数字取代光盘，在1983年推出。
78转碟的发展
匈牙利百代唱片，90-100转
初速度
早盘录音被制作在各种速度范围为60?130转，而且各种尺寸。早在1894年，埃米尔柏林的美国留声机公司在卖单面7英寸的光盘用的“约70转”的广告标准速度。
一个标准的音频录制手册介绍了调速器或“省长“作为一个波的改进1897后迅速推出的一部分。手摇式1898柏林留声机的图片显示了州长。它说，春天的驱动器更换手驱动器。它指出：
速度调节器是配备了显示速度，当机器正在运行，这样的记录，对生殖，可以以完全相同的速度围绕一个指针...文献并未透露为何每分钟78转被选为留声机行业，显然这正好是一个早期的机器，并没有其他原因继续使用创建的速度。
多国产品：意大利语唱二重唱，由记录在美国于1906年维克多谈机械公司，生产的角在汉诺威，德国1908留声机公司，维克多的联盟在英国到1925年，记录的速度变得标准化，在标称的每分钟78转的价值。然而，标准是他们的国家之间是不同的交流电供电运行在每秒（60周赫兹）和世界其他地区（50赫兹）。区域内的78个速度与60赫兹的电源是78.26转，3600转同步电动机减少了46:1传动装置的速度。纵观其他国家，77.92转速被采纳，一个3000转的同步电动机由一个50Hz电源，并减少了77:2杠杆的速度。
“声学”录制
早期的录音完全是听觉上取得，收集了号角声和管道输送到一个膜片的振动切削手写笔。灵敏度和频率范围分别为差，频率响应是非常不规则，给人声录音的即刻识别音质。一个歌手几乎不得不把他的脸在录音喇叭。较低的管弦乐器，如大提琴和低音提琴往往一倍（或更换）由响亮吹奏乐器，如大号。标准的小提琴在管弦乐合奏由被普遍替换斯特罗小提琴的走红与录音棚。
流行的看法相反，如果摆放不当，并准备换，鼓可以有效地利用并听取了甚至最早的爵士乐和军乐队录音。最响亮的乐器站在最远离收集号角。莉莲•哈丁•阿姆斯特朗，成员国王奥利弗的克里奥尔爵士乐队，在记录Gennett记录在1923年，记得在第一奥利弗和他的年轻第二小号，刘易斯•阿姆斯特朗，旁边放着各其他与奥利弗的喇叭无法听到。“他们把刘易斯约十五英尺在角落里，看着都伤心。”
对于水平淡入淡出的同时录制器乐部分，有些演员被放置在一个可移动的平台上，根据需要可绘制表演（次）接近或远离。
“电气”录制
一个“电”（电子）录制的光盘从卡尔•林斯特龙公司，德国，C。1930在第一个20世纪20年代上半叶，工程师在西电，以及独立发明人，如奥兰多沼泽，开发的技术用于捕获声音用麦克风，用它放大真空管，然后使用放大信号来驱动电磁记录头。西电的创新产生了极大的扩展和更均匀的频率响应，创造了显著更饱满，更清晰，更自然的声音录制。遥远或微弱声音，都不可能通过老方法来记录现在可以被捕获。体积仅由期望的再现装置的记录和限制槽的间距的限制。维克多和哥伦比亚行货新的“电气“系统从西电和1925年开始发行电记录光盘。第一古典录音是肖邦即兴曲和舒伯特的Litanei由阿尔弗雷德科尔托为胜者。
1926年沃纳梅克的广告在纽约时报“。通过电记录的最新维克多进程”提供的记录它被认为是一个突破，在1930年，一个时代的音乐评论家说：
“......时间已经到了严肃的音乐批评考虑到的伟大的音乐表演的记录手段再现。声称的记录已经成功的交响乐或歌剧表演的所有细节准确，完整再现...将奢侈...今天的文章是迄今为止提前旧机器作为几乎以相同的名称承认的分类。电记录和再现已经联合委派代表保留的活力和色彩的音乐会。“
刚果78转的唱片例子
10英寸Decelith空白，准备作单独切割一次性记录。在1937年引进了德国的产品，这些柔性的塑料圆盘是一个欧洲的替代刚性基漆（“乙”）光盘。
电气录音之前，因为新系统的初始成本高电气回家再现。1925年，维克多公司引进维克多Orthophonic留声机，声学记录播放器，是专为玩电记录光盘，也包括电再现线的一部分“Electrolas。”声学Orthophonics不等，价格从US$95至300美元，这取决于橱柜，相形之下，最便宜的Electrola花费650美元，新的福特汽车在当文职工作支付约20美元一个星期一个时代的价格。
该Orthophonic有一个内部折迭指数变幅杆，一个复杂的设计通过阻抗匹配和知情传输线理论，旨在提供一个相对平坦的频率响应。它的首次公开演示是头版新闻，纽约时报，其中报导说：
“观众们爆发出热烈的掌声......约翰菲利普索萨：’+’，这是一个乐队，这是我第一次听到过的音乐与机械说话的机器产生的任何灵魂吧。“......新文书是数学和物理的壮举，它不是无数的实验结果，但被提前建在实验室里在纸上......这款新机的射程为100?5000，或五个半八度......在’+’留声机音“是由新的记录消除和再生的过程。”
渐渐地，电再现进入了家庭。该发条驱动装置来代替电动马达。旧的“音箱”以其针联的隔膜代替电磁“拾取”该转换针的振动转换成电信号。在“唱臂”现在服进行一对导线，而不是声波，入柜。指数喇叭代替由放大器和扬声器。
每分钟78转的材料
最早的光盘记录（1889-1894）的各种材料，包括硬质制成的橡胶。1895年左右，一个虫胶基化合物被引入，并成为标准。精确的公式由该化合物的制造商和在随着时间的推移变化，但它通常由大约三分之一的虫胶和大约三分之二的“矿物填料”，这意味着精细粉碎的岩石，通常是板岩和灰岩，与外加剂棉纤维中添加抗张强度，炭黑为彩色的（没有这一点，它往往是“脏”的灰色或褐色，大多数唱片公司认为没有吸引力），以及极少量的润滑剂，以在制造过程中便于脱模。一些制造商，尤其是哥伦比亚记录，使用的层迭结构与较粗的材料或纤维的芯盘。虫胶记录的生产一直持续到78rpm格式的末端（即，在20世纪50年代后期在大多数发达国家，但早已进入20世纪60年代，在其他地点），但在其晚年被用于越来越少磨料配方和极晚期在真正的新的一样的例子可以有低噪音水平乙烯。
不寻常的材料的柔性或所谓的“牢不可破”的记录是由多家厂商在不同时期的78转的时代进行了介绍。在英国，妮可记录，由赛璐珞或涂布在纸板芯盘类似的物质，被生产了几年开始于1904年，但他们从表面噪声的极高水平受到影响。在美国，哥伦比亚唱片公司推出了灵活，光纤芯“马可尼绒音记录”冲压于1907年，但其相对表面无噪音的优点和长寿依赖于严格使用特殊的镀金马可尼针和产品不是一个成功。薄的柔性塑料记录，如德国Phonycord和英国Filmophone和古德森纪录出现在1930年左右，但也并没有持续多久。当代法国百代Cellodiscs，由一个非常薄的黑色塑料，它惊人地类似于乙烯“声片”杂志的1965年至1985年时期的插入，同样都是短命的。在美国，打的周记录，由专利半透明的塑料称为Durium涂在沉重的牛皮纸基地，分别于1930年年初推出。一个新的问题，每星期走了出来，他们在像周刊报摊出售。虽然价格低廉，在第一个商业成功，他们很快牺牲品的大萧条和生产，在美国于1932年结束。相关Durium记录继续有所后来在英国和其他地方做，和显著迟至1950在意大利，名称为“Durium”远存活到LP时代，作为普通的黑胶唱片的商标。尽管所有这些尝试创新，虫胶化合物继续使用的格式的一生中绝大多数商业78转的唱片。
1931年，RCA维克多介绍了他们的乙烯基类“Victrolac”化合物对一些不寻常的格式和特殊用途的记录材料。到了20世纪30年代末，重量轻，相对unbreakability和低表面噪音乙烯的优势取得了它的首选预先录制的广播节目和其他关键应用的材料。当它来到普通78转的唱片，但是，更大的成本的原料，以及其脆弱性的重皮卡和粗制滥造的量产钢针仍常用于主场战绩的玩家使用，做出了一般代替虫胶不切实际的那时。在第二次世界大战中，美国军队生产了上千的12英寸乙烯基每分钟78转V型光盘供部队使用海外。在战争以后，更广泛地使用乙烯基变得更加实用的新纪录球员相对轻巧的晶体拾音器和精确地测针由蓝宝石或异国情调的锇合金激增。在1945年末，RCA维克多开始提供特殊的透明红色乙烯树脂“DeLuxe酒店”的一些经典78S的冲压件，在DELUXE的价格。后来，Decca纪录引进乙烯“Deccalite”78转唱片，而其他唱片公司想出了乙烯调酒如Metrolite，MERCO塑料和SAV-O-FLEX，但这些都主要用于生产“牢不可破”的孩子的记录和特薄乙烯的DJ冲压件运往电台。
78转光盘大小
在19世纪90年代，该记录格式最早的（玩具）光盘的主要12.5厘米（名义上5英寸）的直径;中期，19世纪90年代，光盘通常是7（名义上17.5厘米）的直径。到1910年的10英寸（25.4公分）的纪录是目前最流行的标准，拿着音乐或其他娱乐的边长约三分钟。从1903年起，12英寸的记录（30.5厘米）也被卖的大多是商业，古典音乐或歌剧选，与四到五分钟每侧的音乐。维克多，布伦瑞克和哥伦比亚也发布12英寸普及混合泳，通常聚光百老汇的演出成绩。但是，其他尺寸也出现。八英寸的盘片有一个2英寸直径（51毫米）标签开始流行了近十年在英国，但也不能完全起到对大多数现代电唱机，因为唱臂不能起到足够远的向中间无修改的设备。
78转录音时间
转盘上的速度和槽间距唱片的播放时间依赖。在20世纪初，早期的光盘打了两分钟，同样的早缸的记录。12英寸盘片，由Victor于1903年推出，增加了上场时间缩短至3分半钟。由于10英寸每分钟78转唱片可容纳约三分钟的声音每边和10英寸大小的是对流行音乐的标准尺寸，几乎所有流行的录音被限制在大约三分钟的长度。
例如，当国王奥利弗的克里奥尔爵士乐队，其中包括刘易斯•阿姆斯特朗在他的第一次录音，录得13双方在Gennett记录在里士满，印第安纳州，在1923年，一边是2点09分和四个侧面为2:52-2：59。
到了1938年，当鱼鱼高布乐开始录制1月17日为他的新卷标，准将记录，以允许更长的连续演出，他记录了一些12英寸的记录。埃迪•康登解释说：“高布乐意识到，一个即兴演奏需要的发展空间”前两个12英寸的录音没有利用额外的长度：“卡耐基拖”是3点15，“卡耐基跳”，2时41分。但在第二次会议，于4月30日，两个12英寸的录音时间分别为：“Embraceable你”是4:05，“小夜曲到夏洛克”，4:32
周围的时间限制的另一种方式是发行上的一个记录的两侧的选择。杂耍星Gallagher和谢安录“加拉格尔先生及谢安先生”，写由欧文和杰克•考夫曼，为1922年10寸78双方客串。
一个显而易见的解决方法，再录音将发布一组记录。早期多的唱片发行是在1903年，当HMV英国制造的歌剧，第一个完整的记录威尔第的Ernani，40单面光盘。1940年，准将释放埃迪•康登和他的乐队的录音“好人难寻“四个部分，对两个12英寸78S双方发表。
从1910年录制的时间这种限制一直持续到的发明LP唱片，于1948年。
在流行音乐，约3:30在一个10英寸的78转唱片这段时间的限制意味着歌手通常没有释放长片纪录。唯一的例外是法兰克辛纳屈“的录制这罗杰斯和汉默斯坦的“”独白“，从旋转木马，就1946年5月28日。因为它跑了7:57，比标准每分钟78转的10英寸唱片的两面，它被发布在哥伦比亚的乌贼标签（古典师）作为一款12英寸的记录的两面。同是真正的约翰•雷特歌曲的的表现原班人马专辑的旋转木马，它已经发布了一个78转册页由美国设置迪卡于1945年。
在78年代，古典音乐和讲词项通常被发布在较长的12英寸78S，每边约4-5分钟。例如，在1924年6月10日，2月12日总理后四个月的蓝色狂想曲，乔治•格甚温记录的17分钟的工作的一个显著缩短版保罗•怀特曼和他的乐队。发布了它维克多55225的两侧，跑了8点59分。
录制专辑
例如78转的唱片通常是单独出售，因为有时平淡，有时印，以显示生产商或零售商的名称棕色纸或纸板套。一般来说，袖子有一个圆形开孔让唱片公司待观察。记录可以在书架上水平敷设或在边缘直立行走，而是因为他们的脆弱性，打破了许多存储。
德国唱片公司国宾常常说已经率先推出了“专辑”在1909年时，它释放的胡桃夹子组曲由柴可夫斯基4双面光盘在一个专门设计的包装。（它不表示什么尺寸的记录。）然而，德意志唱片公司制作了一张专辑，其完整的歌剧录音卡门于上年。似乎发专辑的做法并没有被普遍采取了其他唱片公司多年，但HMV提供了一个专辑，有封面图案，为1917年记录的日本天皇（吉尔伯特和沙利文）。
约1910绑定一个空的袖子的集合纸板或皮革覆盖，类似于相册，被卖为“记录册“，顾客可以用它来存储他们的记录（术语”录制专辑“印在一些盖）。这些专辑排在两个10英寸和12英寸的尺寸。这些精装书的封面比里面的记录宽度和高度，从而允许记录专辑被放置在架子上直立，像一本书，悬浮在货架上面的脆弱的记录和保护它们。
起始于20世纪30年代，唱片公司开始在专门组装专辑由一种类型的音乐的一个表演者或发行的78转的唱片收藏，通常与艺术品的背面或内封面封面和内页。大多数专辑包含三个或四个记录，每个双方，使六个或八个声调每一张专辑。当12寸黑胶唱片时代开始于1949年，单条记录往往有曲调的相同或相似的号码作为78S的典型专辑，仍然常常被称为一个“专辑”。
78转唱片发行的细纹时代
对于收藏品或怀旧的目的，也有少数的78转的唱片已经发布以来，各大唱片公司停止生产。1968年，再发生在计划的时间发布一系列78转单曲从他们自己的标签上的艺术家，被称为“再发生速度系列”。只有一盘居然看到了释放，兰迪•纽曼的“我认为这是要下雨了今天，”从他，一个轨迹的同名首张专辑（上不利的一面“的蜂箱状态”）。再发生并没有进一步进行同系列由于缺乏销售单，并缺乏在观念普遍关心的。吉他手和主唱莱昂Redbone发布了促销分钟78转的唱片在1978年具有两首歌曲（“亚拉巴马禧”和“请不要谈论我当我走了“，从他的）香槟查理专辑。1980年僵硬的纪录在英国发布了由78乔“王”卡拉斯科包含歌曲“在普安”（“好”西班牙，与替代拼写的标签上“布埃诺”）和“凝灰岩ENUFF”。地铁连环漫画家和每分钟78转唱片收藏家罗伯特•克拉姆发布了三个盘与他的便宜西装Serenaders在20世纪80年代。犀牛纪录出台了一系列盒装套早期的摇滚命中，用于葡萄酒的业主每分钟78转再版自动唱片点唱机。作为一种特殊的释放唱片店日2011年国会重新发布海滩男孩单“好振动“在10“78转唱片的形式（黑/白“英雄和恶棍”）。最近，牧师佩顿的大该死的乐队已经发行了他们的敬意蓝调吉他手查理巴顿佩顿对巴顿两个12英寸的LP和10英寸每分钟78转的。两者都伴随着一个链接到一个数字音乐下载，承认买家可能无法播放的录音乙烯的概率。
新的大小和材料
一个12英寸乙烯基专辑正在播放。触针与所述表面接触。
另请参阅：LP唱片
无论是密纹唱片331/3转唱片和45转的单条记录的乙烯基塑料是灵活的，牢不可破的正常使用而设计。该唱片更容易划伤或泥，以及更多发生变形。
1931年，RCA维克多（从约翰逊和柏林的维克多谈机械公司演变而来）推出的第一款商用乙烯长时间播放的记录，销售作为“转录程序”光盘。这些革命性的圆盘被设计成用于回放在331/3转，在一个30厘米直径的柔性塑料盘按压，用大约十分钟的播放时间每一侧的持续时间。在罗兰Gelatt的书美妙的留声机，笔者注意到，RCAVictor的早期引入长播放光盘是一个商业上的失败有几个原因，包括缺乏负担得起的，可靠的消费类播放设备和消费戒心的期间大萧条。因为经济困难，在此期间（和RCA自身的焦渴收入）困扰的唱片业，维克多的“长打”的记载是由1933年初停产。
也有一小批“不再玩”的非常30年代初发行的记录：哥伦比亚推出了10英寸的“不再玩”记录（18000-D系列），以及一系列的双开槽或更长的时间玩10-寸在他们的和谐，号角天鹅绒音“预算”的卷标记录。所有这些都淘汰中旬-1932。
比乙烯的下表面噪声水平虫胶并没有被遗忘，也不是它的耐用性。在30年代末期，电台广告和被发送到唱片骑师预先录制的广播节目开始被落地乙烯，这样他们就不会在邮件中突破。在40年代中期，记录特殊的DJ副本开始被制成乙烯基也，出于同样的原因。这些都是每分钟78转。期间和之后第二次世界大战，当虫胶供应量极其有限，一些78转的唱片是在乙烯基压代替虫胶，尤其是六分钟的12英寸（30厘米）的78转的唱片所产生V型光盘分发给联合国美国军队在第二次世界大战中。在20世纪40年代，无线电抄录，这通常是在16英寸的记录，但有时12英寸，总是由乙烯，但下调33⅓转。较短的转录往往切成每分钟78转。
1939年开始，博士彼得•德马克和他的工作人员在哥伦比亚唱片公司承诺努力解决录制和回放窄槽和开发一种廉价的，可靠的消费回放系统的问题。12英寸（30厘米）长时间播放（LP）33⅓转密纹唱片专辑介绍由哥伦比亚唱片公司于于1948年6月18日在纽约举行记者招待会。
阿瑟•菲德勒演示了新的RCA维克多45转播放器和记录在1949年2月。
不愿意接受和许可哥伦比亚的系统，在1949年2月RCA胜者发布了第一款45转单，7寸，直径大的中心孔。在45转的球员包括改变机制，允许多个磁盘进行堆栈，就像一个传统的更换处理78S。一个45转边的短播放时间意味着长的作品，如交响乐，不得不释放多个45秒（而不是单个LP），但RCA宣称，新的高速转换器提供方打破如此短暂的是听不见或无关紧要的。早期的45转的唱片无论从乙烯或进行了聚苯乙烯。他们有八分钟的上场时间。
另一种大小和格式是无线电转录光盘开始在20世纪40年代。这些记录通常是乙烯基，每分钟33转和16英寸的直径。没有主场战绩的球员可以容纳如此庞大的记录，而他们主要是使用无线电台。他们在每边平均15分钟，包含了几首歌曲或电台节目素材。这些记录变得较不常见的，当录音机开始被用于无线电改编1949年左右。
在几个早期留声机系统和无线电转录光盘，以及一些整个专辑，槽的方向是相反的，从靠近光盘的中心和主导向室外。少数记录（如巨蟒选配领带和手帕）被制造与多个独立的凹槽区分轨道（通常称为“NSC-X2”）。
速度
在“虫胶”时代
爱迪生记录“钻石碟”的标签，20世纪20年代初。爱迪生光盘记录总是跑在80rpm。
最早的旋转速度相差很大。在1900年至1925年生产的大部分记录被记录在74-82每分钟转速（RPM）。爱迪生光盘记录始终跑在80rpm。
一个早期的尝试延长上场时间应该提到。在20世纪20年代初，至少一个制造商，世界纪录，制作了以起到记录恒定线速度，通过控制诺埃尔•彭伯顿交费的专利附加调速装置。由于这些是从外面玩到里面，记录的转速增加，再现进展。此操作类似于（尽管反向）来表示对现代光盘和CLV版本其前身为飞利浦激光影碟。
1925年，78.26转速被选为因为引入了电动转盘同步电机的标准。该电机运行在3600转，使得一个46:1的齿轮比将产生78.26转。在此使用的50赫兹当前世界的部分地区，标准为77.92转速（3000转用77:2的比例），这也是在这频闪光盘77线将在50赫兹光“停滞不前”的速度（92线为60赫兹）。经过第二次世界大战这些记录被称为追溯为78S，从其他较新的光盘记录格式区分它们。此前他们刚刚打电话的记录，或当有需要以区别于他们缸，盘记录。
哥伦比亚和RCA的竞争扩展到设备。有些唱盘包括主轴尺寸的适配器，但需要管理单元中插入像这样的适应RCA的大45rpm主轴尺寸较小主轴尺寸适用于几乎所有的唱盘等唱盘。显示的是一个设计中使用了很多年流行。
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年长的78格式仍然是大规模生产的旁边，在美国采用新材料，直到大约1960年的新格式，并在少数几个国家，如印度（其中一些披头士的78人发出录音），到20世纪60年代。例如，哥伦比亚唱片公司的“最后补发弗兰克•西纳特拉在78转的唱片歌曲被称为专辑年轻的心，发出1954年11月1日。迟至20世纪70年代，一些孩子的记录均在每分钟78转的速度释放。在英国，78转单持续时间超过在美国和45转花了更长的时间来成为流行。在每分钟78转是超越流行的45转50年代末，作为青少年日益富裕。
有些猫王的在Sun唱片单曲早期可能已售出更多的拷贝上78比45。这是假设，因为大部分的销售在1954年至1955年分别以“乡下人”的市场在南方和美国西南部，那里有一个新的45转的玩家在更换家庭每分钟78转的球员是一种奢侈几个能买得起的时候。到1957年年底，RCA胜者宣布，78S占普雷斯利的单曲销量的不到10％，基本上宣布78rpm格式的垂死挣扎。单公布美国78最后普雷斯利是RCA胜者20-7410，“我刺痛了”/“一夜”（1958），而在英国的最后78是RCA1194“一塌糊涂蓝调”/“姑娘我最好的朋友”（1960）。
对细纹和乙烯时代
二战结束后，两个新的竞争形式进入市场，并逐渐取代了标准的“78”：331/3转（往往只是被称为33转），和45转（见上文）。331/3转的LP（为“长剧”）格式是由开发哥伦比亚唱片公司和销售于1948年，RCA维克多开发了45转格式，并于1949年上市的，以回应哥伦比亚。这两种类型的新光盘使用窄沟，打算用更小的手写笔-通常0.001英寸（25微米）宽的播放，相比0.003英寸（76微米）的78，因此新的记录有时被称为细纹。在50年代中期所有唱片公司同意叫一个共同录制标准RIAA均衡。在此之前建立的标准的每家公司使用自己的首选标准，要求挑剔的听众使用前置放大器有多个可选择的均衡曲线。
一些记录均在16压制2/3转。信誉记录公布爵士唱片以这种格式在1950年代后期，例如二他们的MilesDavis的专辑被配对在一起，这种格式。彼得•德马克，谁开发的33人1/3转唱片，开发了公路的Hi-Fi的162/3转唱片在克赖斯勒汽车上播放，但系统并执行不力克赖斯勒和哥伦比亚业绩不佳导致的16消亡2/3转的唱片。随后，162/3转的速度被用于为盲人和视障人士讲述出版物，从来没有作过广泛的商业化，虽然它经常可以看到新的转盘型号，迟至20世纪70年代产生了16转的速度设定。
1959年西伯格16转唱片
西伯格公司推出的西伯格背景音乐系统在1959年，使用162/3转9英寸的纪录与2英寸的中心孔。每个记录都开了40分钟每道边的音乐，记录每英寸420沟。
RCA维克多和哥伦比亚唱片公司之间的商业竞争导致的RCAVictor的介绍一下它打算成为一个竞争的乙烯基格式，7英寸（175毫米）45转光盘。对于一个两年期间1948年至1950年，唱片公司和消费者所面临的不确定性而这些格式会在什么被称为“战争的速度的”最后胜利。（另请参见格式化战争。）1949年，国会大厦和德卡采用了新的LP格式和RCA作出让步，1950年1月发行了第一张LP。在每分钟45转的大小被普及开来，也和哥伦比亚在1951年2月发布了第45秒。到1954年，2亿45S已售出。
最终，12英寸（300毫米）331/3转的LP盛行，作为音乐专辑和10英寸的LP的主要形式已不再发行。最后哥伦比亚唱片公司重新发行的任何弗兰克•西纳特拉在一个10英寸的LP唱片的歌曲被称为专辑名人堂，CL2600，于1956年10月26日发行的，包含六首歌曲，分别由托尼•本内特，罗斯玛丽•克鲁尼，约翰尼•雷，法兰克辛纳屈，多丽丝日，和弗兰基莱恩。然而，10英寸的唱片曾在一个更长的使用寿命英国，其中重要的早期英国摇滚乐专辑，如朗尼尼根的朗尼尼根展柜和比利之怒“s愤怒的声音被释放在该窗体。7英寸（175毫米）45转光盘或“单一”确立了显著利基持续时间较短的光盘，通常包含在每边一个项目。在45转碟通常效仿前者每分钟78转的光盘的播放时间，而12英寸的LP盘片最终提供长达半小时每边记录材料。
在45转光盘也排在各种被称为扩展播放（EP），它实现了高达10-15分钟在玩衰减（也可能压缩）为代价的声音，以减少沟槽所需的宽度。EP碟更便宜的生产，并在情况下，销量很可能会受到更多的限制或补发的LP唱片上为这些人谁只有45转的玩家更小的格式被使用。LP唱片可购买1EP的时间，有四个项目每个EP，或在盒装镶有3参与者或12项。在45秒的大中心通孔可以更容易处理由点唱机机制。EPS分别为一般由20世纪50年代后期停止，因为三和四速电唱机取代了个人45个球员。的45转的EP衰落的一个迹象是，最后的哥伦比亚唱片公司重新发行的法兰克辛纳屈的45转的EP唱片，歌曲名为弗兰克•西纳特拉（哥伦比亚B-2641）已于1959年12月7日发行。该EP延续相当长的时间在欧洲，并且是由艺术家，如20世纪60年代流行的格式，录音塞尔Gainsbourg和披头士。
在1940年代后期和50年代初期，45转，唯一的球员，缺乏扬声器和插在收音机背面的插孔被广泛使用。最终，他们由三速电唱机代替。
从50年代中期到60年代，在美国的共同家园“留声机”或“立体声”（引进立体声录音后）通常有这些特点：三或四速播放器（78，45331/3，有时162/3转），与换，一个高大的主轴，将举行多项纪录，并自动下降比上一当它有播放完毕，一个墨盒的组合既78之上的新纪录和细纹测针和方式，两者之间翻转，以及某种适配器，用以播放45秒与他们的较大的中心孔。该适配器可以是一个小的实心圆圈适合装在滚动条上的底（意味着只有一个45可以在一个时间被播放）或更大范围内的适配器适合于整个主轴，允许堆栈45秒的被播放。
RCA45S也适用于一个LP玩家用塑料的小主轴单元中插入被称为“蜘蛛“。这些刀片，由RCA总裁委托戴维•萨尔诺夫和托马斯记发明的，是盛行开始在60年代，45转全盛时期的几千万，每年卖。在美国以外的国家，45秒往往有较小的专辑大小的孔，例如，澳大利亚和新西兰，或在英国，特别是20世纪70年代之前，该盘具有内只有三个举办的圆形中央部分一个小孔四个“土地”，以便它可以很容易地冲出如果需要的话（通常在点唱机使用）。
声音增强功能
在乙烯的时代，各方面的发展都作出或出台。立体声终于失去了先前的实验状态，并最终成为国际标准。四声道的声音有效地找到了在市场上的一个永久的地方之前等待的数字格式。
高保真
术语“高保真”最早是在20世纪20年代创造了无线电接收器和留声机的一些厂家来区分他们更好的音响产品，声称是提供“完美”的声音再现。这个词开始被用于一些音频工程师和消费者通过20世纪30年代和40年代。1949年以后的各种改进记录和回放技术，特别是其成为广泛使用在1958年的立体声录音，推动了产品的“高保真音响”的分类，导致销售各个组件的为家庭如放大器，扬声器，留声机和录音机。高保真和音频分别为两本杂志的高保真消费者和工程师可以阅读评论的播放设备和录音。
立体声
立体声录音，它试图通过再现声源的空间位置在水平面上，以提供一个更自然的聆听体验，是自然延伸到单声道录音，并吸引了各种替代工程的尝试。在最终占主导地位的“45/45”立体声记录系统发明了阿兰型Blumlein的EMI于1931年获得专利，同年。使用该系统在1933年的EMI削减第一音响测试光盘（请参阅“1933年贝尔实验室立体声实验”），虽然系统没有商业开发，直到很久以后。
在该系统中，每两个立体声通道是由一个单独的槽壁，每个壁面在45度与该信道的信号电平移动到记录表面（因此，系统的名称）的平面中的对应独立地进行。按照惯例，内壁携带左手通道和外壁进行了右声道。
凌尔有声只在左声道
同时再现单声道录音盘当手写笔只是水平移动，立体声记录的手写笔垂直移动和水平。在播放期间，一个单触针的跟踪槽的移动被独立地感测到，例如，由两个线圈，每个安装角的相关凹槽壁的对面。
将合并的触针的运动可以在两个立体声声道的矢量和与差的术语来表示。垂直触针运动然后进行LR的差信号和水平触针的运动进行的L+R信号相加，后者代表的信号以完全相同的方式，单音成分作为一个纯粹的单声道记录。
在45/45系统相比，替代系统的优点是：
•与单声道回放系统完全兼容。单音盒再现立体声记录中，而非只是其渠道之一的单音成分。（然而，许多单音测针有这样低的垂直遵守它们通过垂直调制犁，破坏立体声信息，这导致了共同建议从未使用的单盒上的立体声记录。）相反，一个立体声盒式磁带再现的横向单声道录音的凹槽同样通过两个通道，而不是一个通道;
•同样均衡繁殖，因为每个通道具有相等的保真度（不是这种情况，例如，具有更高的保真横向记录信道和下部的高保真垂直记录信道），并且
•更高的保真度一般，因为“差”信号通常是低振幅，因而较少受到的更大的固有失真山和代尔记录。
1957年的第一个商业立体声双声道记录由音频保真度后跟一个半透明的蓝色乙烯发出第一美声唱法记录，其中第一项是一个多色-乙烯基采样器具有“洛杉矶的立体声之旅”通过讲述杰克•瓦格纳在一边，并从背面各美声唱法专辑曲目的集合。
继在1958年，更立体的LP版本被提供的音频保真度记录在美国和野良记录在英国。然而，它不是直到中期到60年代末的立体声密纹唱片的销量超过了那些他们单音等值，并成为占主导地位的记录类型。
四声道
发展四声道记录于1971年公布。这些记录了四个独立的声音信号。这是通过电子“矩阵变换”，其中附加信道合并到主信号实现对两个立体声通道。当记录被打，在放大器的相位检测电路能够将信号译码成四个独立的声道。还有的产生矩阵式四声道记录两大系统，容易混淆的命名SQ（由哥伦比亚广播公司）和QS（由三穗）。他们证明了商业上不成功，但是为以后“的重要前体环绕音效“系统，在看到SACD和家庭影院今天。
不同的格式，CD-4（不要与混淆光盘），由RCA，编码超声波载体上的前后差异的信息，这需要一个特殊的宽带墨盒捕捉到它的精心校准取出臂/转盘组合。CD-4甚至不太成功比2矩阵式格式。（还有一个问题是，没有切割头是可利用的，可以处理高频信息，这是补救切割为“半速”。后来，特殊的半高速切削头和均衡技术被雇用来获得更宽的频率响应立体声，降低了失真和更大的空间。）
其他增强功能
根据录音工程师C.罗伯特精细的方向，水星纪录发起了一个简约的单麦克风单声道录音技术于1951年。第一个记录，通过开展“图画展览会”的芝加哥交响乐团的表现拉斐尔•库贝利克，被描述为“是在乐团的生活存在”纽约时报乐评人。该系列记录当时命名为“水星活生生的存在”。1955年，水星开始三通道立体声录音，仍然基于单麦克风的原则。该中心（单）麦克风是十分重要的，与两侧的话筒增加深度和空间。唱片母带直接削减从三轨两轨混音控制台，与对原三轨做母带所有的编辑。1961年，水星使用的是35mm磁场电影，而不是半英寸磁带录音增强这项技术有三个麦克风的立体声录音。35毫米的较大的厚度和宽度的磁膜防止磁带层的透印和预回声，并获得扩展的频率范围和瞬态响应。水星活生生的存在记录由原始的生产商，威尔马科扎特精细灌录成CD在20世纪90年代，使用3到2混合同样的方法直接到主记录。
通过60年代，70年代，80年代和各种方法来提高动态范围涉及非常先进的圆盘切割设备大规模生产记录。这些技术，销售，命名二，作为CBSDisComputer和TELDEC直接金属母版，被用来减少内槽失真。RCA胜者引入了另一个系统，以减少动态范围，实现了槽下的商业名称面少噪音Dynagroove。两个主要因素相结合：另一个磁盘材料的槽和动态压缩用于屏蔽背景噪音更小面的噪音。有时这被称为“diaphragming”材料的来源，而不是由一些音乐爱好者，它不自然的副作用青睐。这两个元素都体现在Dynagroove的品牌，更详细地描述在别处。它也用在槽间距相对于声音和磁盘上的位置的容积前瞻性控制的早期先进的方法。记录下卷中使用更近的间距，更高的录制音量使用更宽的间距，特别是较低的频率。此外，在低音量较高的磁道密度启用磁盘录制结束远离盘中心比平时，有助于减少结束曲目失真，甚至进一步。
此外，在20世纪70年代后期，“直接到光盘“记录被制作，旨在一个发烧友的利基市场。这些完全绕过直接到主使用磁带赞成一个“纯粹的”转录漆器圆盘。另外，在此期间，“半速掌握”和“原主人”记录被公布，采用先进设备，最先进的昂贵的技术。进一步世纪70年代末开发，主要是用在迪厅眼线索系统汽车城1978年和1980年间发布的12寸单曲。引进，鼓休息，或曲目的合唱团被广泛分离槽表示，以混合的DJ的记录给人一种视觉提示。这些记录的外观是类似的唱片，但它们仅包含一个磁道每一侧。
70年代中期，见证了“DBX编码”记载，再次为发烧友利基市场。这些都是有标准的记录回放前置放大器完全不兼容，依托DBX压扩编码/译码方案，大大提高了动态范围（DBX编码的光盘记录由两个以dB为单位的一个因素压缩了动态范围：闲适的声音是人见人回来在低增益和响亮的声音注定要回放在高增益，通过自动增益控制的播放设备，这降低了表面噪声对安静的通道效应）。类似的，很短暂的方案涉及使用美国哥伦比亚广播公司开发的“CX“降噪编码/译码方案。
激光唱盘
主要文章：激光唱盘
ELPJ，一个日本的公司，生产销售激光唱盘，它使用激光读取光盘乙烯光学，没有身体接触。激光唱盘消除了创纪录的磨损和意外划伤，这降低了声音的可能性，但其开支限额使用主要是为了仿真记录的数字化存盘，激光不能播放彩色乙烯基或图片光盘。20世纪90年代期间，其他各种基于激光唱盘被审判，但在激光读取槽非常准确，因为它不触及记录，即乙烯吸引了由于静电电荷灰尘不会机械地推槽出来，恶化在休闲用的音质比传统的手写笔的播放。
在某些方面类似于激光唱盘是IRENE扫描机盘的记录，这与显微图像在两个方面，由一组物理学家劳伦斯伯克利实验室发明。艾琳将从横向调制的单音调槽的声源检索的信息不接触介质本身，但不能读取垂直调制的信息。这不包括开槽的录音，如液压缸和一些无线电抄录其中设有记录的小山和-代尔格式，并利用这两者的组合以及为四声道立体声超音速编码立体声或四声道立体声槽录音。
IRENE，在激光共聚焦显微镜圆柱项目的一个分支，可以捕捉表面的高分辨率的3-D图像，下降到200微米。为了转换为数字声音文件，这是当时一个版本由研究小组在实时开发相同的“虚拟手写笔”计划的发挥，转换为数字，如果需要，通过声音恢复方案进行处理。
格式
一次性的防护罩旅行者金唱片，其中载有关于它是如何在左上角的卷标要播放的符号信息。
记录的类型
另请参阅：记录介质比较
随着录音技术的发展，更具体的条款各种类型的留声机唱片，以描述记录的某些方面被使用：无论是其正确的旋转速度（“162/3转“（每分钟转数），“331/3转“，”每分钟45转“，”每分钟78转“），或者使用的材料（特别是”乙烯基“是指由记录聚氯乙烯，或前面的“虫胶记录“通常是在78S的主要成分）。
其他诸如“龙戏”或LP和“延长播放”或EP描述多轨记录的发挥比单项每边记录，这通常不会去太多过去的每面4分钟更长的时间。一个LP可以打，每边长达30分钟，虽然大部分效力于每边约22分钟，带来了典型的LP记录到大约四十五分钟的总出场时间。许多预定1952年的LP，但是，效力于每边约15分钟。7英寸每分钟45转的格式通常包含一个项目每侧但一个7英寸EP可以在衰减和压缩的声音，以减少由槽所需要的宽度为代价实现的10到15分钟的记录时间。EP盘普遍用来制作可用轨道不单打包括有限合伙人的专辑中为那些谁只有45转的玩家一个更小，更便宜的格式音轨。7寸45转的唱片大中心孔可以更容易处理由点唱机机制。术语“专辑，”最初用来指“书”与五线谱音符，拿着几个78转在自己的“页面”或套筒记录每一个，不再有任何关系的物理格式：单LP唱片，或时下更典型的是光盘。
孔的直径通常为5/16英寸（7.94毫米）和单打较大的孔是1.5英寸（38.1毫米）。
在美国和英国的记录尺寸通常以英寸，如“7英寸的记录”（一般为45转的唱片）。有限合伙人分别为10英寸的记录在第一，但很快在12英寸大小成为了目前最常见的。78S一般是10英寸，但12英寸和7英寸和更小发了言，所谓的“小奇迹”。
一个标准的宽孔7英寸乙烯基从1978年在它的袖子纪录。
常见的格式
直径每分钟转数长短
在（30厘米）12331/3 转45分钟长时间播放（LP）
45转12寸单，马克西单
10英寸（25公分）331/3 转长时间播放（LP）
78转3分钟
在（17.5公分）745转单
331/3 转单用延长播放（EP）
注意事项：
•50年代初之前的331/3转的LP是在一个10英寸（25公分）格式最常见的。从美国商店10英寸格式消失在1950年左右，但仍留在市场上的一些常见的，直到60年代中期。10英寸乙烯基格式复活在20世纪70年代的营销一些流行的录音作为收藏品，而这些都是今天偶尔看到。
不常见的格式
结构
几种形式的磁盘存储，显示曲目（不按照比例）比较;。绿色表示启动和红色表示结束
*某些CD-R（W）和DVD-R（W）/DVD+R（W）刻录机工作在ZCLV，民航局或CAV模式。
正常的商业盘上刻有两个声音息同心的螺旋槽，每侧一个，由向中心的外侧边缘延伸。螺旋的最后部分满足较早的部分，以形成一个圆。的声音由在槽的导致一个边缘细变化编码的触针（针）放置在它的振动在频率的声波，当圆盘旋转时以正确的速度。通常，槽的外侧和内侧部分承受不期望的声音（一个例外是分体式Enz的的精神票据）。
越来越多地来自于20世纪初，并几乎完全自20世纪20年代，记录双方已用于携带凹槽。此后偶尔的记录已经发出有记录的只有一面。在20世纪80年代哥伦比亚简要记录出台了一系列更便宜的片面45转单曲。
大多数非78转的唱片都在黑色乙烯基按下。用涂黑的透明着色材料的PVC塑料组合是碳黑，这增加了光盘的强度，并使其不透明。聚苯乙烯常被用于7英寸的记录。
有些记录在彩色乙烯或嵌入到他们（“图片光盘”）照片纸被按下。某些45转RCA或RCA胜者“红印章”的记载用红色半透明的乙烯基额外的“红印章”的效果。20世纪80年代有关于彩色乙烯基有时与大刀片，可以用来作为海报发布单打的趋势。这种趋势最近已经恢复了7英寸单曲。
自1948年成立以来，黑胶唱片的标准为美国遵循的指导方针美国唱片工业协会（RIAA）。的英制尺寸是名义上的，不准确的直径。一个12英寸的记录的实际尺寸为302毫米（11.89），对于一款10英寸的它为250毫米（9.84英寸），以及一个7英寸的是175毫米（6.89英寸）。
在其他国家做记录是由不同的组织规范，但非常相似的大小。记录直径通常名义上300mm时，250毫米和175毫米。
有大约6毫米（0.25英寸）的区域宽于盘片的外边缘，被称为引入，其中所述槽是广泛间隔和无声。触针被降低到导入区，而不会损伤槽的记录部分。
在LP唱片的录制部分轨道之间通常有大约1毫米（0.04）很短的差距在哪里的槽间距很大。这个空间是清晰可见的，因此很容易找到一个特定的轨道。
一个宏观照片黑胶唱片的最里面的凹槽。存储的声音中的变化的轨迹的形式是可见的，为的是灰尘上的记录。
放大的凹槽。灰尘可以看出。红线标记1毫米
扫描电镜的黑胶唱片
向着中心，在槽的端部，有被称为另一个宽间距的部分引出。在本节的最后的槽联接本身，以形成一个完整的圆，称为锁定槽，当触笔达到这一点上，它反复绕，直到从记录解除。对一些记录（例如军士。胡椒的孤独之心俱乐部乐队由披头士乐队，超级演员由阿爸和原子心母亲由平克•弗洛伊德），声音继续在锁槽，这给出了一个奇怪的重复效果。自动转盘靠的位置或角速度的手臂，因为它达到这些更广泛地间隔开的凹槽，以触发该举起臂关闭记录的机制。正是由于这种机制，大多数自动唱盘是无法播放的锁定槽的任何音频，因为在它到达该槽就会抬起手臂。
目录号及母ID写入或盖章的空间，在母盘上引出的槽之间，产生一个记录的最后定稿可见凹陷写作。有时，切割工程师可能添加手写批注或他们的签名，如果他们是特别高兴的切割质量。这些通常被称为“运行尽蚀刻。”
当自动改变唱盘是司空见惯，记录被典型地按下一个凸起（或脊）的外边缘和凸起的卷标区域，从而允许记录被堆栈到彼此没有微妙的槽进行接触，从而减少损坏的风险。自动换包括支持堆栈的几个记录转盘本身上面，投下他们一次一个到活动转盘，以便播放的机制。许多较长的录音，如完整的歌剧，在几个10英寸或12英寸圆片的交错带自动改变机构使用，使三盘记录的第一个磁盘将携带双方1和6的程序，而第二磁盘会进行侧面2和5，而第三，侧面3和4，使双方1，2，和3，以自动播放;那么整个堆反转玩边4，图5和6。
乙烯质量
黑胶唱片的声音质量和耐用性是高度依赖于质量的乙烯基。在20世纪70年代初，作为对使用轻便，灵活的乙烯基冲压一个削减成本的举措，很多行业采用降低乙烯在大众市场的制造中使用的厚度和质量的技术，通过销售RCA胜者为“DYNAFLEX“（125G）的过程中，认为不如大多数唱片收藏家。大多数的黑胶唱片是由70％的原生和30％的回收乙烯的混合压制。
新的“处女”或“重/重量级”（180-220克）乙烯基常用于现代的“发烧友”黑胶版本在所有流派。许多收藏家喜欢有重量级乙烯基唱片，他们已经被报导具有比常规的乙烯更好的声音，因为它们具有抗变形更高的公差引起的正常发挥。180克乙烯是更昂贵的，以产生唯一的，因为它使用更多的乙烯。制造工艺是相同的，无论重量。事实上，按轻便的记录，需要更多的照顾。一个例外是200g的冲压件的倾向稍微更容易出现“无填充”，其中乙烯饼干不能充分压（敲击或声带振幅的变化是这些文物的通常位置）中填入深沟。这个漏洞会导致研磨或刮擦的声音在非补点。
由于大多数唱片含有高达30％的回收乙烯，杂质会积聚在记录，甚至造成一个全新的记录有音频文物，如点击和pops。处女乙烯意味着该专辑是不是从再生塑料，并且将理论上缺乏这些杂质。在实践中，这依赖于制造商的质量控制。
在桔皮上黑胶唱片效果是由磨损的模具造成的。而不是正确的镜面般的表面，记录的表面都会有质感，看起来像橘子皮。这引入了噪声入记录，特别是在较低的频率范围。与金属直接掌握（DMM）的主盘是切镀铜盘也可以有光盘本身上一个小“橘皮”的效果上。作为这种“桔皮”起源于主，而不是在所述按压阶段被引入，也没有不良影响，因槽的无物理变形。
原始母盘是通过用车床切削创建：一个车床是用于切割一微槽放入铝盘涂有硝基纤维素漆中，然后电镀用镍;镍随后从漆分离，破坏了漆的印象。“负”镍印象被称为“主”盘，它有一个突出部，而不是槽。主盘，然后用镍电镀，形成正盘被称为“母亲”。很多准妈妈可以从一个单一的主前主恶化而无法使用。母亲是那么的镀镍生产被称为“母”更负光盘。再一个单亲母亲可以用来恶化而无法使用之前必须进行许多压模。该压模，然后用于塑造最终的乙烯基光盘。这样，几百万的乙烯基光盘可以从一个单一的原漆生产。当只有几个盘是必需的，从原漆第一镍负生长可以作为一个压模。生产由后一种方法（称为“单步过程’+’）被限制为几百乙烯基光盘;可能更多，如果压模保持了与乙烯基的质量是高的。
正如在任何模拟复制的过程中，每一代的复制是在一定程度上不如，比上一代比较吵，所以质量在发展一些损失从原来的掌握到母亲压模乙烯基光盘。
限制
虫胶
虫胶78S是易碎的，必须小心处理。在一个破78的情况下，碎片可能会保持在标签松散连接，但仍然可以播放，如果标签保存在一起，虽然有一个响亮的“流行”，每个传过来的裂纹，和手写笔的断裂可能。
破损是很常见的虫胶时代。在1934年约翰•奥哈拉的小说，预约萨迈拉，主角“打破了他最的最爱，一是怀特曼的晚报夫人......他想喊却不能。“在一个令人感动的时刻塞林格的小说1951年麦田里的守望者发生的青春期主角买后一个纪录为他的妹妹，但它下降和“摔成了碎片......我差点儿哭了，这让我觉得如此可怕“。其中78转学校老师的集合序列的爵士乐纪录是由一群叛逆的学生被砸是在影片中的一个关键时刻黑板丛林。
用虫胶另一个问题是，磁盘的尺寸趋于变大，因为它被限制为每英寸80-100槽壁前槽崩溃的危险变得过高，而乙烯可以有每英寸高达260的槽壁上。
到时候第二次世界大战开始，各大唱片公司正在试验层压记录。如上所述，以及在此期间的多家唱片宣传，使一个安静的表面（shellacque）的材料是出了名的脆弱和易碎。相反，让一个强大的光盘（纸板及其他纤维制品）的材料是不知道的那些允许一个安静无噪音的表面。
乙烯
“破纪录”这里改方向。为其他使用，看见残破的记录（消歧）。
黑胶唱片不容易折断，但是软材料容易刮伤。乙烯基容易获得一个静态电荷，吸引尘埃，是很难彻底清除。灰尘和划痕导致音频爆音。在极端的情况下，他们可能会导致针跳过了一组槽，或者更糟的是，导致针跳过向后，开创了“锁定槽”的重复一遍又一遍。这是“像一个破纪录”，这是经常被用来形容一个人或事物不断在重演。这句话的由来锁定凹槽并不少见，甚至被偶然听到电台广播。
布满灰尘/刮伤的黑胶唱片播放。尘埃落定入凹槽。
黑胶唱片可以通过扭曲的热量，储存不当，暴露在阳光下，或制造缺陷，如过度紧张塑料拆封的专辑封面。一个小度经线是共同的，并允许它是转盘和唱臂设计艺术的一部分。“哇“（一次每转螺距的变化），可能会导致从经纱，或从不是精确地为中心的主轴孔。对于有限合伙人的标准做法是将LP的纸或塑料内盖。这样，如果放在外纸板罩内，使得开口被完全外罩内，被说成减少灰尘进入到记录表面上。光棍节，除了极少数例外，有简单的纸覆盖，无内盖。
留声机唱片的另一个限制是，保真度不断下降的播放进度;有每秒可用于精细再现高频率在凹槽的直径大年初增加乙烯比存在于较小直径接近年底侧。在一个唱片上的槽的开始有510毫米每秒行进过去触笔乙烯的同时槽的结尾给出200-210毫米每秒乙烯基-不到一半的线性分辨率对失真侧的端部很可能成为作为记录磨损的增加更为明显。*
另一问题的产生是因为唱臂的几何形状。主录音削减在记录车床，其中在蓝宝石触针沿径向移过空白，悬浮在直线轨道上，并通过一个丝杠驱动。大多数唱盘使用旋转唱臂，引入侧向力和俯仰和方位误差，因而失真重放信号。各种机制被设计出来，试图弥补，取得了不同程度的成功。多见于留声机。
没有争议的CD音响的相对质量和LP的声音时，后者是最优秀的条件下听到（见仿真与数字音效参数）。
频率响应和噪声
1925年，电动记录了2.5个八度到100-5,000赫兹扩展记录的频率范围从声学记录（168-2,000赫兹）。即便如此，这些早期的电子记录的记录所使用的指数式喇叭留声机（见Orthophonic留声机）的再现。
CD-4的LP包含两个子载波，其中一个在左槽壁，一个在右槽壁。这些子载波上使用特殊的FM-PM-SSBFM（频率调制，相位调制，单边带频率调制）和有信号的频率扩展到45千赫。CD-4的子载波可以与任何类型的触针，只要拾取盒有CD-4的频率响应被播放。用于CD-4，以及普通的立体声记录的建议手写笔是线接触或柴田类型。
留声机的声音包括隆隆声，这是（低于30赫兹）低频电机产生的机械噪音轴承，拿起了笔。谦虚质量的设备是相对不受这些问题，作为放大器和扬声器将不会再现如此低的频率，但高保真转盘组件需要仔细设计，以最大限度地减少可闻隆隆声。
房间震动也将回升，如果从底座连接到转盘和转盘从皮卡到手臂都没有得到很好的隔离。
唱臂滑冰部队和其他扰动也拿起了笔。这是一种形式的频率复用作为用于保持测针的凹槽是由相同的机制声音本身所携带的“控制信号”（恢复力）。下面的音频信号大约20赫兹频率的亚音速通过跟踪效果，这是一种形式的不想要的隆隆声的（“追踪噪声”），并合并与在深低音可听频率范围高达约100赫兹支配。高保真音响设备可以再现跟踪噪音和隆隆声。在一个安静的通道，低音扬声器锥体有时可见到振动与触针的亚音速跟踪，在频率低至稍高于0.5赫兹（在其中一个33的频率1/3转速转动记录在转盘）。另一个原因非常低的频率的材料可以是一个弯曲的磁盘：它的起伏产生只有几个赫兹的频率和本天放大器有大的功率带宽。出于这个原因，许多立体声接收机包含一个可切换的亚音速滤波器。有些亚音速内容是直接淘汰的每个通道。如果播放的单声道超低音系统中，噪声将取消，显著降低了隆隆的转载量。
高频嘶嘶声产生作为触针摩擦的乙烯基，和对乙烯基脏物和灰尘产生爆裂和嘀嗒声。后者可以通过稍微清洗记录之前播放减小。
均衡
由于记录母盘制作和制造的限制，高，低频率分别从所述第一记录的信号中除去各种公式。低频率，手写笔必须摇摆从一边很长的路到另一边，要求槽要宽，占用更多的空间，限制了记录的上场时间。在高频时，嘶嘶声，爆裂声，和扁虱是显著。这些问题可以通过使用均衡来商定的标准被降低。在录制期间，低频率的幅度被减少，从而减少了所需的槽宽，并且在高频率的振幅增大。播放设备提升低音和高音削减，以恢复原始信号的音调平衡，这也降低了高频噪声。因此，更多的音乐将适合的记录，噪音会降低。
目前的标准被称为RIAA均衡。会议同意后，于1952年并于1955年实现在美国，它并没有被广泛使用在其他国家，直到20世纪70年代。在此之前，特别是从1940年的大约100个不同的公式，使用了该记录的制造商。
均衡的历史
1926年约瑟夫麦克斯韦和亨利C哈里森从贝尔电话实验室透露，西电“橡皮线”磁盘切割机的记录模式有一个恒定的速度特性。这意味着，在高音的频率增加，记录波幅降低。相反，随着频率的降低低音，录音幅度增加。因此，有必要以衰减低于约250赫兹，低音营业点，在供给到所述记录头的放大的麦克风信号中的低音频率。否则，低音调成了过度和过切发生到下一条记录槽。当具有在低音区域平滑的频率响应磁性拾音器回放电，在低音换手率来看互补提升的幅度是必要的。GH米勒在1934年报告说，当升压互补的营业额点是在记录无线电广播使用，再现更逼真，很多乐器的站了出来在他们真实的形式。
西于1930年，后来PGAH福格特（1940）表明，早期温特式电容式麦克风促成了记录链中的一个4到6dB中频光彩或预加重。这意味着，西电持牌人如电记录特性哥伦比亚唱片公司和维克多谈机械公司在1925年代曾在中音区一个更高的幅度。华晨像这样的浊音在许多早期的磁性拾音器补偿有下垂的中音和高音的响应。其结果是，这种做法是使用预加重以上千赫兹在每分钟78转和33⅓转的唱片的实验开始。
多年来各种纪录均衡的做法出现，也没有行业标准。例如，在欧洲的录音几年需要回放的250-300赫兹的低音周转设置和高音滚降在10,000赫兹范围从0到-5分贝以上。在美国有更多样化的实践和使用较高的低音周转频率，如500赫兹以及更大的高音衰减像-8.5分贝，甚至更多，以在记录记录普遍较高的调制电平的趋势。
从关于电子记录的早期技术文献的证据表明，它不是直到1942年至1949年期间有认真努力，在行业内的记录特性的标准化。在此之前，电记录技术，从公司到公司被认为是一个专有的艺术一路回用哥伦比亚和维克多1925年西电持牌法。例如，什么不伦瑞克-BALKE-Collender（奔驰域集团）所做的只是从维克多的做法不同。
播报员面临着不得不每天为适应多种来源的不同录音特性：“家庭录音”随时提供给公众，欧洲录音，横向切改编，和垂直切改编的各种制造商。努力是在1942年开始国家广播协会（NAB），后来被称为广播电视国家广播协会（NARTB）内的规范。澳洲国民银行，在其他项目中，对横向和纵向切割的记录，主要是改编于1949年发行的录音标准。一些每分钟78转唱片制作者以及早期的LP制造商也削减了他们的记录在NAB/NARTB横向标准。
横向切NAB曲线是非常相似的NBCOrthacoustic曲线从内全国广播公司的做法，因为30年代中期的演变。根据经验，而不是由任何公式，据了解，低于100赫兹的音频频谱的低音年底可能会略有提振覆盖系统的嗡嗡声和隆隆转盘噪音。同样，在高音年底开始在1000赫兹，如果音频频率是16分贝10,000赫兹提高语音和乐器的泛音高的微妙咝咝的声音能够生存的噪音水平醋酸纤维素，漆/铝和乙烯基光盘介质。当记录被回放的使用互补逆曲线，信号与噪声的比例进行了改进和编程听起来更加逼真。
当哥伦比亚唱片是在1948年6月发布，开发商随后公布的有关33技术资料1/3转密纹长的比赛记录。哥伦比亚透露一个记录特性表现好像是在高音NAB曲线，但有更多的低音增强或预加重低于200赫兹。作者披露了哥伦比亚唱片曲线电网特性。这是第一个这样的曲线基础上的公式。
1951年在后二战高保真（高保真）的普及之初，音频工程协会（AES）开发的标准播放的曲线。这是专供高保真功放制造商使用。如果记录被设计为声音好上使用AES曲线高保真放大器，这将是走向规范化一个有价值的目标。这条曲线是由音频过滤器的时间常数定义，并有400赫兹的低音营业额和-12dB的10,000赫兹衰减。
RCA维克多和哥伦比亚均涉及其中记录格式要赢“市场战”：哥伦比亚唱片兑RCA胜者45转碟（发布于1949年2月）。此外还为光盘大小和记录速度的战斗中，有一个在记录特性技术差异。RCA胜者是用“新Orthophonic”，而哥伦比亚是使用LP曲线。
最终，新Orthophonic曲线在1953年出版由RCA维克多的钢筋混凝土莫耶披露。他追踪RCA维克多特性回西电“橡皮线”记录在1925年到50年代初铺设声称长期持有的记录方法和原因在干预的岁月重大变化。在RCA胜者新Orthophonic曲线的公差为NAB/NARTB，哥伦比亚唱片，和AES曲线之内。它最终成为了技术前身RIAA曲线。
由于RIAA曲线基本上是一个美国的标准，它几乎没有影响到美国以外的，直到20世纪70年代末，当欧洲录制唱片公司开始采用RIAA均衡。有人甚至后来当一些亚洲记录卷标采用了RIAA标准。1989年，许多东欧记录卷标和如Melodiya公司俄罗斯记录卷标仍在使用自己的CCIR均衡。因此，RIAA曲线并没有真正成为一个全球性的标准，直到20世纪80年代后期。
此外，即使在正式同意实施RIAA均衡曲线，许多记录卷标继续使用自己专有的均衡甚至早已进入20世纪70年代。哥就是这样一个突出的例子，在美国，因为是迪卡，TELDEC和德意志唱片公司在欧洲。
声音的保真度
恩里科•卡鲁索用留声机c.1910s
使用喇叭代替麦克风产生的声学记录整体声音的保真度有一个遥远的，空洞的音质。一些声音和乐器记录比别人更好;恩里科卡鲁索，著名男高音歌唱家，是声时代的声音是非常匹配的记录号角的一个流行唱片艺术家。曾经有人问，“难道卡鲁索使留声机还是留声机使卡鲁索？”
细腻的声音和精致的色彩大多失去了，因为它花了很多声音能量的振动录音喇叭振膜和切削机理。有两种记录和重放系统，由于机械共振声学局限性。声录音工作的一些照片显示角用胶带缠住，以帮助这些静音共振。即使声录音回放电现代化的设备听起来就像是通过一个喇叭记录，尽管由于现代播放减小失真。朝向声时代的结束，有带角的记录内容进行许多美好的例子。
这在当时对早期的广播正在成为流行的（1925）研发的电动录音受惠于无线电工作室使用的麦克风和放大器。早期的录音电声分别录制的让人想起调子上，除了有更多的记录的低音和高音，以及细腻的音色和泛音切的记录。这是尽管使用了一些碳麦克风其中有共振的彩色记录的基调。双按钮炭麦克风拉伸隔膜是一个显著的改善。另外，与西电特许记录方法中使用的温特式电容话筒有过辉煌中端，是容易从言语齿擦音超载，但一般它给了更精确的再现比碳麦克风。
这是不寻常的电动录音回放声学留声机。维克多Orthophonic留声机是一个最好的例子，其中，预计这样的播放。在Orthophonic，从电话的研究中受益，机械读写头进行了重新设计与共振比传统的云母类型低。另外，一个折迭的角具有指数锥度柜内，构建以提供更好的阻抗匹配到空气中。因此，回放Orthophonic纪录听起来就像是从收音机到来。
最终，当它是比较常见的电动录音将在20世纪30年代和40年代回来电打，整体色调很像听时代的收音机。磁性拾音器变得更加普遍，并更好的设计随着时间的推移，从而能够提高寄生振荡的阻尼。水晶皮卡也被引入成本较低的替代品。动或动圈话筒介绍1930年左右，1932年开始速度或带式麦克风。这两个高质量麦克风变得普遍在电影，广播，录音，以及公共广播应用。
随着时间的推移，保真度，动态和噪音水平的提高来，这是很难说的工作室和录音版本的现场表演之间的差异点。这是特别真实的可变磁阻磁感应盒在20世纪40年代发明通用电气之后，当高质量的切割被演奏了精心设计的音响系统。大口径电动扬声器的时代Capehart收音机/留声机，虽然不是很理想，证明了这一点相当良好，“家庭录音”中的音乐商店一应俱全，供市民选购。
还有人专门为广播录音制作质量的重要进展。在20世纪30年代早期贝尔电话实验室和西电宣布光盘记录的总再造：“行动的时代新声”西电广泛的系统，新西电系统的目的是为了提高光盘记录和回放的整体素质。刻录速度为33⅓转，最初用于西电/ERPI电影音频光盘在1927年的早期华纳兄弟’+’维他风“有声电影”实施的系统。
新发明的西电动圈或动圈话筒是广泛的系统的一部分。它比老式Wente的电容式平坦的音频响应，并没有要求安装在麦克风房屋电子。输送到切割头信号进行预加重在高音区，以帮助重写的播放噪音。切槽在垂直平面内被雇用，而不是通常的横向切口。主要优点声称是每英寸的沟槽，可以挤在一起从而延长播放时间。此外，就可以避免这些困扰横向内切槽失真的问题与垂直切割系统。蜡高手们通过在热金属盘，从而避免蜡铸块的细微不规则和刨削和抛光的必要性流加热的蜡制成。
乙烯基冲压件均来自主削减了电镀的压模制成真空中金所溅射的方法。音频响应声称到8000赫兹，后来13,000赫兹，采用重量轻皮卡采用宝石测针。放大器和刀具均使用负反馈被雇用从而提高频率的切割范围，并降低失真水平。无线电转录生产商，如世界广播系统和相关的音乐出版商（AMP）是西电广泛的系统的主导持牌人及对20世纪30年代末负责三分之二的总收音机转录业务。这些录音用的300赫兹低音营业额及-8.5dB的10,000赫兹衰减。
发育，多长时间播放的记录，在1948年成功推出由哥伦比亚的技术，来自于多种无线电转录的做法。使用乙烯基冲压件，增加了编程的长度，并在音频质量超过78转的唱片普遍提高是主要的卖点。
完整的技术交底哥伦比亚唱片的王泽长黄金广场，刘若英“Snepvangers和威廉•S•巴克曼在1949年使人们有可能为一个伟大的各种唱片公司的进入使得长播放记录的业务。该业务增长迅速，利差高保真声音和做它自己的市场皮卡车，转盘，功放套件，扬声器箱的计划，以及AM/FM广播调谐器。对于较长的作品，45转的流行音乐，和FM收音机的LP唱片成为需求高保真的节目源。电台听众听到录音播出，这反过来又产生了更多的销售记录。该行业蓬勃发展。
进化步骤
在制作录音使用的技术也发展和繁荣。有十个主要的进化步骤，提高了LP的生产和质量在一段约四十年。
1.电气转录和78S最初是用来作为源掌握LP漆/铝削减于1948年。这是以前的磁带被普遍采用的掌握。变桨距槽间距有助于实现更高的动态记录水平。被加热的触针改进的高频率的切断。黄金溅射真空变得越来越多地用于制作高质量矩阵的削减，杜绝黑胶唱片。
2.达艺在英国使用高质量的大范围的电容式麦克风为全频率范围录音（FFRR）系统的c。1949年。蜡母带被用来生产迪卡/伦敦的LP。这创造了在美国相当大的兴趣，并有助于提高质量的细纹记录客户的整体期望。
3.磁带记录与电容式麦克风，在掌握漆/铝削减成了一个长期使用的标准作业程序。这改善了高质量的声音和启用磁带编辑的整体回升。多年来有变化的多种磁带录音机的使用，例如采用磁迹的宽度和数量，包括35毫米磁性膜的技术。
4.生产的立体声磁带主人，在1958年的立体声LP带来了录音技术显著改善。
5.在这个过程中的盘的切割部分的限制后产生的想法，半速母带能改善质量（其中源播放磁带在半速，并在16⅔转，而不是33⅓转漆/铝圆盘切）。
6.一些12英寸的LP被削减为45转声称更好的音质，但这种做法是短命的。
7.努力是在20世纪70年代提出来记录多达四个音频通道的LP（「上四声道以矩阵的方式和调制载波的方法“）。这种发展既不是一个广泛的成功，也不持久。
8.此外还努力简化设备在录音过程中的链，并返回到现场直接录制到光盘主。
9.降噪系统也被用于一些LP的磁带母带，以及在LP本身中。
10.随着录象机技术的改进成为可能修改它们，并使用仿真到数字转换器（编译码器）进行数字录音。这带来了更大的动态范围，磁带母带，结合低噪声和失真，并从辍学的自由，以及前置和后回声。数码录音被播放提供掌握漆/铝切一个高质量的仿真信号。
缺点
在引进之时光盘（CD）在1982年，立体声LP乙烯基压是在高点它的发展。尽管如此，它仍然从各种局限性遭受：
•立体声声像没有由完全离散的左，右声道的;出来墨盒的每个信道的信号中所含的少量的信号从其它信道，以在更高的频率更串扰。高质量盘的切割设备是能够制造母盘用立体声分离在1000赫兹的30-40分贝的，但是回放墨盒具有约20至30dB的分离较小的性能在1000赫兹，随着分离减小随着频率的增加，例如，在12kHz的分离大约10-15分贝。一个常见的现代观点是，立体声隔离必须比这个更高，以达到适当的立体声声场，但是，在20世纪50年代的英国广播公司在一系列的测试来确定仅20-25分贝时，需要使用完整的立体声分离度的印象。
•
薄，密螺旋槽，使增加的上场时间在33⅓转密纹唱片导致即将到来的响亮的声音一个尖细的前回声警告。切割手写笔不免有些转移随后槽壁的脉冲信号的插入前槽壁。这是明显的一些听众遍及某些录音，一个从容的通道后跟一个响亮的声音会允许任何人听到微弱的预回声的产生1.8秒响亮的声音的时间提前。这个问题也可以显示为“后“回声，其主要冲击后抵达1.8秒声音的尖细鬼。
•涉及的压模内的热乙烯基不完整流工厂的问题可能无法准确地再现一小部分的槽的一侧，一个叫做问题非填充。它通常出现在上侧的第一项，如果存在的话。非填充使本身被称为撕裂，光栅或撕裂声音。
•静态电荷可旋转记录表面上建立并排入手写笔，使得一个响亮的“流行”。在非常干燥的气候，这可能发生，每分钟几次。随后在同一记录的剧本并没有在音乐同一个地方啪啪的静电堆积是不依赖于变化在凹槽中。
•偏离中心的冲压将采用慢0.56赫兹调制到播放，影响音调由于槽手写笔下运行的调制速度。效果在播放过程中逐渐变得更尖锐如手写笔移近记录的中心。它也影响色调，因为手写笔按压交替地对一个沟壁，然后其他，使得在每个信道的频率响应的变化。这个问题通常被称为“哇，”虽然转盘和电机的问题也可能导致间距只有“哇。”
•跟踪手写笔的力量并不总是从开头处具有相同的槽的结束。立体声平衡转变为录音进展。
•外部的电干扰可能由磁盒进行扩增。常见的家用墙面板可控硅调光器分享交流线路可把噪音进入播放，可以屏蔽不良的电子产品和强大的无线电发射器。
•环境中的高音可能机械地从转盘上的共振传播到手写笔。沉重的脚步声可以反弹的针槽外。
•因为在导入槽轻微的坡度，它是可能的手写笔在记录的开始坐到了位置，当跳到几个凹槽。
•该LP是微妙的。任何意外的摸索与手写笔或记录的丢弃到一个尖角会刮伤永久的记录，创造了一系列听到以后播放“滴答”和“啪啪”的。较重的事故可能会导致触控笔通过槽壁破裂，因为它扮演，创造一个永久性的跳跃，将导致触控笔或者直接跳到下一个槽或跳回到以前的凹槽。跳过的去前面的凹槽被称为破纪录;的1.8秒LP的同一节（1.3，如果45转），音乐将重复一遍又一遍，直到手写笔被抬离的记录。另外，也可以把一个微小的压力，headshell造成触针留在所需的槽，而无需再现中断。这需要一些技巧，但具有十分重要的用途时，比如数字化录音，因为没有信息被跳过。
LP与CD
发烧友都在不同的LP兑的相对优点的CD，因为数字光盘进行了介绍。黑胶唱片仍然珍贵的模拟录音它们的繁殖。在LP的缺点，但是，包括表面噪声，跟踪误差，音调变化和处理更高的灵敏度。在数字记录用于现代抗混迭滤波器和采样系统具有降低早期CD播放器观察到的问题。
有一种理论认为，黑胶唱片能出声来代表更高的频率比光盘。根据红皮书规格，该光盘具有20Hz至22,050Hz的频率响应，和大多数CD播放器测量平分贝的一小部分内至少20Hz至20kHz的全功率输出。转盘隆隆声掩盖了乙烯的低端限制，但上端可以，有一些墨盒，在几分贝合理平到30kHz，轻轻滚降。四LP的20世纪70年代流行的载波信号分别在30kHz至是出于人类的听觉范围。一般人的听觉系统是从20赫兹的频率敏感，最高约20000赫兹。人类听觉的上限和下限频率限制每人有所不同。
生产
保存
45转的唱片，像这样单从1960年左右，通常有一个选择的A面，电台宣传作为一个可能的打击，用另一面或B面由同一位艺术家-虽然有些有两个A-两侧。
随着唱片的播放使得记录的逐渐退化，它们保存最完好的被他们转移到其他媒体和播放的记录尽可能少。他们需要被存储在边缘，而且大多数人会觉得舒适的环境条件下做到最好。媒体需要保持干净，但酒精应该只用在PVC或光学介质，而不是在78S。该设备用于播放某些格式（如制造只是数量不多，16和78转），导致在寻找设备来播放录音增加了难度。
凡老盘录音被认为是艺术或历史价值的，从磁带的时代或没有带主存在，档案播放光盘上的合适的设备并记录结果，通常在其上可以被复制的数字格式前，操纵去除模拟缺陷没有任何进一步的损害到源记录。例如，Nimbus的记录使用一个特制的喇叭留声机转78S。任何人都可以使用标准的电唱机用合适的皮卡，唱机前置放大器（前置放大器）和一个典型的个人计算机做到这一点。然而，对于准确传递，专业档案人员仔细选择正确的手写笔的形状和直径，跟踪体重，均衡曲线和其他播放参数，并使用高质量的仿真-数字转换器。
作为替代重放用手写笔，记录可光学读取，以软件来计算，该触针将移动中的映像槽的速度进行处理，并转换为一个数字记录格式。这确实没有进一步损坏光盘，通常产生比正常播放一个更好的声音。这种技术也有可能允许重建破碎或损坏光盘。
当前状态
另请参阅：乙烯基复兴
槽录音，首先在19世纪的最后一个季度设计，举行了主导地位近从世纪耐压竞争卷到卷磁带中，8轨墨盒，以及小型盒式磁带。1988年，光盘超过单位销售的唱片。黑胶唱片经历了1988年和1991年之间的人气骤然下滑，当大唱片分销商限制了他们的退货政策，而零售商一直依赖以维持和换出的相对冷门的标题股票。首先，经销商开始充电零售商更多的新产品，如果他们返回未售出的乙烯，然后他们停止提供任何信用可言退货。零售商，担心他们会坚持与他们的任何命令，只是下令证明，他们知道会卖流行的游戏，并投入更多的货架空间，CD和磁带。唱片公司还删除了生产和分配许多乙烯基冠军，进一步破坏了格式的可用性，并导致按工厂的关闭。这记录的可用性迅速下降加速了格式的下降普及，并且被一些人视为一种蓄意的伎俩，使消费者切换到CD，这是更有利可图的唱片公司。
尽管他们的缺点，如缺乏便携性，记录仍然有热情的支持者。黑胶唱片继续生产和销售的今天，特别是由独立摇滚乐队和标签，虽然唱片销售被认为是一个利基市场组成的发烧友，收藏家，和DJ们。旧记录进出的绝版录音，特别是在大的需求由世界各地的收藏家。（见记录收集。）许多流行的新专辑中给出的版本上的黑胶唱片和旧的专辑也给予补发，有时发烧级乙烯。
在英国的普及，独立摇滚的销售造成新的黑胶唱片（特别是7寸单曲）在2006年显著增加，简单地扭转了下降趋势在90年代看到的。
在美国，每年的乙烯销售2006和2007年间增加了85.8％，2007年和2008年间和89％。
许多电子舞曲和嘻哈今天发布仍然优先于乙烯，但数字拷贝仍然广泛使用。这是因为唱片骑师（“DJ们”），乙烯基对该光盘的优势：直接操纵媒体。如DJ技巧滑提词，beatmatching和刮伤起源于唱盘。与CD或紧凑录音带一常只有间接操纵的选项，例如，在播放，停止和暂停按钮。随着一记可以放置手写笔的几个凹槽更远或缩小，加速或减速的转盘，甚至逆转其方向，提供了手写笔，电唱机，并记录本身是可以承受的。然而，许多CDJ和DJ的进步，比如DJ软件和时间编码乙烯基，现在有这些功能和更多。
在2009年初发布的美国数据显示，销售的乙烯基唱片在2008年几乎翻了一番，以188万售出-从不到2007年的100万销售继续上升到2010年代，大约有280万在2010年售出，这是最销售记录以来，1991年，当乙烯已经盖过小型盒带和激光唱片。
2011年，娱乐零售商协会在英国发现，消费者愿意16.30英镑（E19.37/25.81美元）为一个单一的黑胶唱片的CD付出的平均值，而不是英镑7.82（E9.30/12.38美元）英镑6.80（E8.09/10.76美元）的数字下载。在美国，新的乙烯释放往往具有较大的利润空间（个人项目）比CD或数字下载版本做（在许多情况下），因为后者的格式迅速在价格上走了下来。
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