1991年10月13日，鲍元恺的《中国民歌主题二十四首管弦乐曲》在天津首演。十二天以后，在他当时的办公室，我采访了这位学识渊博的作曲家，进行了一番由这套乐曲引发的关于民族音乐交响化的深层对话。从那时至今，已经八年过去了，这部作品的传播证实了我的预言：它沿着天津——深圳和北京——香港与台湾——欧洲与北美这条路线，迅速走上世界乐坛，成为上演率最高的当代中国管弦乐作品。回顾一下这部作品的传播历程，也许是必要的：1994年，鲍元恺将这一套由六章24首乐曲组成的组曲命名为《炎黄风情》，并列入了他以西方音乐形式展现中国传统音乐的浩大艺术工程——交响音乐系列《中国风》（Rhapsody of China）的首篇。1995年，他又根据陈澄雄的建议增补了台湾民歌主题的第七章。自1991年首演以来，这部作品已由国内外许多交响乐团先后在北京、深圳、上海、西安、沈阳、成都、广州、香港、台北、高雄、台中，以及巴黎、柏林、伦敦、赫尔辛基、阿姆斯特丹、多伦多、纽约、洛杉矶等世界名城演出全曲或选曲近四百场，使这部展现中国民歌艺术魅力的音乐作品在各地华人中间引起了强烈的共鸣，同时也在欧洲和北美赢得了异国听众的高度评价。台湾《联合报》载阿镗文称：“佛教因有慧能而不再是外来宗教，管弦乐因有《炎黄风情》而不再是西乐”。1995年4月，由天津、深圳、香港、台湾两岸四地在香港文化中心联合举办陈澄雄指挥的《炎黄风情》音乐会。1996年初，由台湾省立交响乐团举办《炎黄风情》音乐会巡演，并于2月2日同北京交响乐团联合举行了轰动两岸的北京、台北《炎黄风情》音乐会同步演出。1998年，香港雨果唱片公司发行了麦家乐指挥俄罗斯佛罗内斯交响乐团（Voronezh State Symphony Orchestra ，或译沃罗涅日交响乐团）录制的《炎黄风情》全套乐曲的唱片。同年由陈佐煌指挥中国国家交响乐团在北京、天津、广州和伦敦演出《炎黄风情》选曲，并由宝利金公司录制新版本唱片。1998年岁末，在北京人民大会堂由大陆、台湾、香港和澳门乐团联合演奏的新年音乐会上，《炎黄风情》选曲成为唯一的中国大陆当代作曲家的作品。许多指挥家以他们的忠于传统又富于个性的艺术诠释，在世界各地演奏这些以中国民歌为基础的管弦乐曲。正是在他们的指挥棒下，这些凝结着中华民族智慧与传统的音乐作品，传遍了大江南北，大洋两岸。1995年，《炎黄风情》被中国国家教委列入全国普通高中音乐欣赏教材，使这部作品不仅得到了空间上的传播，也由此获得了时间上的延续。
今天，当我在深圳的书斋里，一边欣赏着欧洲乐团演奏《炎黄风情》的唱片，一边整理当年与鲍教授的对话稿，眼前不禁浮现出我们当时在毫无准备的情况下，即兴式交谈的情景。艺术家在情绪亢奋的心态下，时常会迸发出光彩夺目的智慧火花，这些火花梢纵即逝，不可复得。
而我因职业的关系，时常有幸成为这些智慧火花得目击者，甚至成为撞击出这些火花得一块燧石。我把这些闪光的思维碎片，收录到我的录音机里，使我得以反复咀嚼和品味这些真知灼见。每一次回味，都会得到新的感悟和启示。这又促使我一次次不惮其烦地把这些吉光片羽整理出来，献给广大读者。
我与鲍元恺的这篇对话，就是我所记录下来的最早的几篇作品之一。时过境迁，重读旧作，不但没有明日黄花之叹，反而感到一种当初所言今被验证的快感。岁月不居，如逝水东去，而艺术之树则永保厥美，历久弥新——当我们面对着真正的艺术精品，总会发出这样的感慨吧！中国, 主题, 交响音乐, 当代中国, 管弦乐
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