新推出的FS 267(或者说新的260系列),Elac多了圆弧箱体的设计,这也是Elac第一次推出MDF圆弧箱体喇叭,在实力派的内涵中,增添了流线的设计感。
德国Elac长期以来走实力派路线,也讲究实用,所以他们家的喇叭大多长得方方正正,少在外观上特别讲究,当然,有些人觉得这样太朴素,所以新推出的FS 267(或者说新的260系列),Elac多了圆弧箱体的设计,这也是Elac第一次推出MDF圆弧箱体喇叭,在实力派的内涵中,增添了流线的设计感。为了这个“第一次”,原厂还打出了“迎向曲线”(Curves Ahead)的宣传口号。
虽然是中阶产品,但是FS 267已经很接近300或400系列的设计了!什么样的设计?Jet 5气动式高音加上AS-XR水晶表面振膜三明治中低音单体,这两种单体都是Elac最重要的核心技术,现在直些下放到260系列。我曾经两度造访Elac位在德国Kiel的工厂,而FS 267使用的单体都是在Kiel工厂里面手工制作,那时候才知道,原来Elac对单体的要求有多严苛,他们的单体误差必须小于1dB才能过关,而且所有的单体都在Elac原厂留下完整的测试纪录,如此一来,日后用家的喇叭单体如果出问题或故障,Elac德国原厂可以根据喇叭的出厂序号,追溯原始单体数据,提供误差值最低的单体做替换。第一次看到FS 267是在2014年五月的慕尼黑音响展上,不过当时只有样品,细节还没有完全底定,会场现场并没有听到声音。2014年第四季才正式出货,不过台湾代理商动作很快,我们是全球首波上市的国家,可见原厂对台湾市场的重视。以Elac的产品线来说,目前最高等级是Line 500,然后接着是400、300,这三个系列算是高阶路线,而200系列包含260系列与240.2系列,这两个系列是中阶款式,入门款则有190、140与70,外加Cinema系列。从这样的产品线配置来看,我们知道260系列走的是中阶路线,而且是240.2之外增加的新中阶产品线。
一般人看JET气动式高音,认为他们的高频延伸很好,就拿FS 267来说,向上延伸可以拉到50kHz,比钻石高音还厉害。不过原厂告诉我,JET 5最厉害的地方并不是高频的延伸,事实上50kHz的高频延伸,JET 3就做得到了。那么JET 5进步在哪里?答案是向下延伸的能力,原厂测试可延伸到中频段还不失真,好处是让中音单体与高音单体之间的衔接可以更顺畅,而且两个单体交越的频段都落在单体“不失真”的工作范围。答案清楚了吧!JET 5向下延伸的进步,就是要进一步消除失真。我经常告诉编辑部同仁,气动高音是“理论上”性能最好的高音单体设计,因为它的振膜面积最大,远比一般半球形高音单体大得多,可是它有两大难题,第一个是质量轻又刚性好的复合振膜,同时兼顾适当的阻尼,第二是折叠制作的速度与良率。Elac经过二十多年的研究与发展,把JET推进到第五代,技术上有其独到之处,连保时捷车上装的JET也是出自Elac之手,您就知道他们的技术有多专精。
失真更少等于更好听吗?这个问题肯定会引起许多音响迷的讨论,老真空管机不是失真率很高吗?为什么很多人不喜欢失真很低的晶体机?却喜欢失真高的真空管机?还有,高负回授的线路失真率也很低啊,为什么就是有人坚持低负回授,甚至要求无负回授的线路比较好听?明明大家都知道负回授越少,失真就越大啊,怎么音响迷爱听的都是失真率高的东西呢?抱歉,Elac是技术起家的专业喇叭厂,他们知道音响迷一定有许多自己的偏好,但是他们的单体技术的确是为了进一步降低失真,而不是与音响迷讨论好不好听的问题。FS 267另一个设计的关键,则是150mm口径的AS-XR水晶表面三明治振膜中低音单体。三明治复合材料振膜向来是Elac的当家好戏,基本的结构就是两片铝合金振膜中间夹着纸盆,结合纸盆振膜的高内阻与铝质振膜的高刚性,而铝合金振膜表面压出水晶一般的花纹,也是Elac独创,靠这个水晶花纹进一步降低振膜的盆分裂失真。咦?又是这个答案!没错,Elac他们是一家务实的厂商,两度去工厂,他们从来没跟我说他们的哪些设计会更好听,而是不断强调“降低失真”。
还有,FS 267另一项重要的设计特征,就是采用向下发射的低音反射孔(Down Firing)。我们知道低音反射式音箱可以强化低频延伸与量感,但是低音反射孔摆在哪里很难选择,放后面,喇叭势必要离背墙一段距离,这样才不会因为墙角效应产生多余的低频,摆前面,虽然少了背墙的干扰,喇叭比较好摆,但正面低音反射孔的气流声又比较容易影响听感。FS 267的150mm水晶振膜中低音,一口气配上两只,看起来不仅雄壮威武,实际上它还是2 1/2音路设计,这样的分音设计主要是强化低频。如果是设计为3音路,那么中间那个150mm水晶振膜单体只负责中音域,而下面那个单体专门负责低音,可是2 1/2音路把中间那个低音单体向下延伸的截止点去掉,让它自然衰减,低频段的延伸可以补上一些量感。
怎么办?向下发射是个好设计,低频的延伸可以顺畅地向下走,而喇叭底部的空间架高,低频量感的宣泄是360度自然地扩散,所以喇叭的摆位更为轻松。我实际在U-Audio的试听室把FS 267架起来,真的没去计较太多,直觉地放在平常摆放喇叭的位置,连Toe-in都没怎么计较,这FS 267就快乐地唱起歌来,好听得很。
既然已经在圆弧箱体上面多做功夫,FS 267在追求“美观”这件事情上,还有其他的细节可说。比如改用磁铁吸附的喇叭面网,如此一来喇叭前障板就不需要挖出固定的孔洞,卸下喇叭网罩之后,FS 267正面只有单体,没有其他凹洞,设计细节更注意了。另外FS 267因为采向下发射的低音反射孔,所以底部架高在底板上,而原厂随附的喇叭角锥,不仅加工漂亮,而且很容易调整,转动顺手也不费力,轻松调整喇叭水平。这些都是细微末节,但从这些细节可以看出原厂的用心。以上所说的都是FS 267继承Elac优良传统的设计特点,不过FS 267还有Elac的“第一次”,就是弧形箱体。我算资深用家,其实并不特别觉得箱体圆弧设计比较漂亮,甚至觉得原本Elac刚直的箱体线条很有个性,可是我知道外观喜好是很个人的事,有些人就是喜欢线条比较柔和的圆弧箱体设计。但是先不管圆弧箱体有没有比较漂亮的问题,FS 267的钢烤做得真好,光可鉴人,这样的做工质感,一样是Elac的优良传统。
怎么说低频更猛,却又听起来更轻松?这不是矛盾吗?当然要这样才对,书架喇叭的箱体容积相对小,而喇叭箱体内部的空气容积,扮演“弹簧”的角色,容积越大,低频延伸越堤,而且“空气弹簧”的容量更大,施展身手的余裕度更高,听起来自然更轻松。所以,FS 267不需要太“用力”去推,就能有不错的低频量感,而且那种低频是轻松自然的表现,而不需要像书架喇叭那样,得靠扩大机功率硬挤出低频,听起来当然不如落地喇叭轻松。设计与特点表过,我想该来讲讲FS 267的声音了。Elac一直有“以小搏大”的能力,FS 267也不例外,虽然是瘦瘦高高的落地喇叭,体型并不算大,摆在U-Audio二十来坪的试听室看起来显得小,但是声音却一点都不小。饱满、厚实、劲道十足的低频,肯定满足您对低频的想像,如果您习惯听书架喇叭,只要听过FS 267,马上会“有感升级”,那种低频稳固扎实的雄浑声浪,不仅比任何书架喇叭都猛,还听来一派轻松。
就拿李宗盛的“山丘”做例子吧,这首歌一开始只有钢琴的独白,李宗盛的唱起“想说却还没说的……还很多”,吉他接手伴奏,从录音的资料来看,弹吉他的也是李宗盛,用的还是他自己做的Lee Guitar。我相信用优质的书架喇叭来听,“山丘”这开场白,听起来不一定会输给落地喇叭,可是等第二段歌词唱起,电子乐器与打击乐器加入,那低频的量感催出来,书架喇叭就相对显得比较紧了,这时候如果用FS 267来听,马上会感觉到“啊!原来用落地喇叭听起来这么轻松!”
是的,FS 267比起Line 400或Line 500,尺寸小了一码,可是那种中低频稳固扎实又轻松的量感与延伸,一听就觉得是货真价实的落地喇叭。而且,Elac很重视喇叭的工作效率,就算是环绕扩大机也能推得不错,这FS 267的工作效率标示88.5dB,实际搭配也不难推。我在U-Audio用惠桦Oriole 1BV真空管机,约莫40瓦的功率推FS 267,就能轻松地用大音量唱歌。用1BV来搭FS 267,声音质地柔软,听莫札特的小提琴奏鸣曲,气质好极了。换过Linear Acoustic LAV60 MKII综合扩大机,100瓦的输出功率来搭FS 267,不仅力道更足,而且动态对比更大更猛,与1BV比较起来明显阳刚许多,更能表现出FS 267的性能,所以试听时就用LAV 60 MKII。
FS 267虽然圆弧箱体加身,更重设计感与制作细节,但是骨子裏还是Elac那种“不怕催”的高性能,如果您喜欢猛爆的音乐,儘管放胆催,只要扩大机够力,FS 267可真能越催越High。像是听Marcus Miller这样的贝斯手做的专辑,主角是电贝斯,FS 267不仅可以把电贝斯的低频量感做足,更重要的是放克贝斯弹奏时令人眼花撩乱的技巧,右手疯狂地在琴弦与琴颈之间拍打,喇叭不仅低频要量足,更要求快速的反应速度,这样Funky Bass的拍打才能一颗颗清晰分明,带出明快又爽朗的节奏感,让人一边听一边不自觉地跟着打拍子。
用上JET 5的FS 267,高频段的表现比起前一代的JET 3更显圆熟,之前试听BS 312的时候就见识到了。新的JET 5的高频延伸与JET 3一模一样,但是听起来声音却更有厚度,小提琴的音色更为浓密,更有琴身共鸣的厚度,拔尖之时音色依然圆润。听大卫欧伊史特拉夫与欧柏林合作的“贝多芬小提琴奏鸣曲:春”,那种浓密的弦乐高频质感,赋予小提琴健康的音像形体。
怎么写FS 267,却像是在写版本比较?抱歉,这讲的是FS 267的声音本质,它并没有太多的渲染,或许我可以说FS 267的低频量感表现,比起我对同尺寸落地喇叭的预期要好,但是基本上FS 267是一对频段均衡的落地喇叭,所以可以轻松地呈现录音的本质,把欧伊史特拉夫、谢林、葛罗米欧摆在一起听,马上可以听出三者小提琴拉奏的差异,还有录音手法的不同,这都说明了FS 267具备优秀的录音细节再生能力。同样用FS 267搭配LAV 60 MKII,换上谢霖与鲁宾斯坦合作的“春”,FS 267马上把两个版本的差异轻松表现出来,谢霖的小提琴比欧伊史特拉夫更集中、更有穿透力,鲁宾斯坦的钢琴也比欧柏林的音色明亮一些,“春”的活力更鲜明。再换一个版本,听葛罗米欧与哈斯姬儿的录音,FS 267轻松地把音乐空间营造出来,深远的堂音与空间感,让我们马上感受到在音乐厅录音的现场感。相较之下,哈斯姬儿的钢琴形体较小,不过她与葛罗米欧之间的速度变化更“平等”,相互较劲之处更多,而且葛罗米欧的小提琴听起来比前面两个版本来的乾一些。
我还没讲什么?大动态音乐?哎,这一点都难不倒FS 267,它可以拿来听马勒的!播放伯恩斯坦指挥的“马勒第一号交响曲”,用第四乐章来轰最快,因为那是从地狱到天堂的对比,乐章一开始就是毁天灭地的最强音,交响乐团火力全开,展现世界末日风火雷电的恐怖景象,LAV 60 MKII催起FS 267,够不够力?我开得很大声,还撑得住,但是我心里面知道,如果给FS 267再多一倍的功率,肯定会更好、更轻松。这FS 267不仅是展现毁天灭地的音乐场景厉害,马勒在地狱之后,写了天堂一般的第二主题,只要您熬过三分钟地狱的煎熬,就能听到弦乐群迎来天堂的景象,FS 267把那弦乐群唱得又绵又密,丝丝入扣,弦乐背后有法国号衬底,更增添温暖气息,JET 5的中高频延伸不仅漂亮,那温暖的质地,更让弦乐群听来心旷神怡。
作为Elac新世代的中阶喇叭,FS 267的表现已经颇为接近Line 400了,它一样有着超越形体的低频表现,而且它的低频不仅有量感,同时能兼顾线条感与速度感,加上JET 5更浓密温暖的高频,赋予FS 267优秀的性能。好吧,高性能喇叭Elac已经帮您准备好了,要拿出很难表现的音乐来考验FS 267的性能了吗?请试试看,我只能说同价位带很难找到性能更全面的落地喇叭了。
文:郭汉丞 图:郭振荣
器材规格
Elac FS 267落地喇叭
型式:2 1/2音路3单体低音反射式落地喇叭
单体:JET 5高音单体×1,150mm AS-XR水晶振膜中低音单体×2
频率响应:30Hz~50kHz
分频点:2.5kHz/500Hz
灵敏度:88.5 dB
平均阻抗:4欧姆
建议扩大机功率:30~250瓦
尺寸:1021×240×285mm(H×W×D)
重量:19.8 kg
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