“我注意到有一位女士坐在莫扎特旁边，看起来像他一样......但她所写的东西并没有留存下来。在我看来，这是一个需要被讲述的故事。如果没有其他人这样做，我决定会自己做。”
18世纪，莫扎特在欧洲巡回演出，令整个大陆的观众惊叹不已，给评论家留下了深刻的印象。
但我们不是在谈论沃尔夫冈......
沃尔夫冈的姐姐玛丽亚·安娜·莫扎特与她的兄弟和父亲一起巡回演出，剧作家西尔维亚·米洛认为，她实际上是更有才华的家族成员。
米洛的另一部作品《另一个莫扎特》， 副标题是莫扎特姐姐被遗忘的天才，2015年上映时有很高的评价，米洛接受赫芬顿邮报采访时表示，她没有听说过南妮尔，直到她在维也纳参观了莫扎特的住所，看到两姐弟在一起的一幅画：
“我注意到有一位女士坐在莫扎特旁边，看起来像他一样......但她所写的东西并没有留存下来。在我看来，这是一个需要被讲述的故事。如果没有其他人这样做，我决定会自己做。”
玛利亚·安娜·莫扎特的爱称南内尔更为人们所熟知。当七岁的南内尔坐在大键琴前准备演奏的时候，她的弟弟沃尔夫冈马上跟了过去。这个男孩比她小四岁半，把他姐姐当成了偶像。等南内尔长大了，可以学习演奏了，沃尔夫冈自然也提出了同样的要求。
▲利奥波德指导孩子们练习音乐
当时沃尔夫冈才三岁，学音乐自然太早了，但他的姐姐愿意担任他的教学助手，给沃尔夫冈演示、讲解。姐弟俩很快就崭露头角。
父亲利奥波德意识到他的这一对神童儿女将给他带来机会，小小的年龄正是可资利用的，于是他放弃了自己的梦想，专注于他的子女。1763年，他计划来一次游学旅行，想让他的一双儿女凭其音乐天赋征服欧洲最有权势的人。
三年时间，莫扎特一家游遍了中欧和西欧最大的城市。对南内尔来说，这段经历可以说是激动人心的。年仅11岁的她，又是个女孩子，就经历过其他人一生都不会经历过的事情，看过其他人一生都看不到的东西。尽管到了今天，沃尔夫冈是音乐界的翘楚，但在当时的宣传材料上，大多数时候的主角都是南内尔。她在演奏音乐大师们创作的作品时，极其娴熟，被誉为“乐器演奏能手”、“神童”、“天才”。
对小沃尔夫冈来说，在这次旅行中，他并不仅仅是跟着姐姐走而已。这个七岁的瘦小男孩戴着假发，腿还不够长，脚够不到踏板，自然惹人注目，但他姐姐的演奏水平更为耀眼。
1764年，沃尔夫冈央求他最亲密的支持者也就是他姐姐，帮他写下他的第一支交响曲。至于是南内尔仅仅记下了她弟弟告诉她的曲谱，还是姐弟俩合作创作、南内尔也提供了一些建议，就不得而知了。交响曲最终冠名沃尔夫冈，因此，我们得承认他的才华和天赋，年纪轻轻就创作了这样的交响曲。但是，也决不能忽视他姐姐对他的影响和作用。
不幸的是，这种关系突然中止了。
1769年，南内尔已18岁，到了谈婚论嫁的年龄，她父亲也提示她表演生涯该结束了。父子俩继续在欧洲旅行，给各色观众演出，而此时的南内尔只能和母亲待在家里。
南内尔并没有怨天尤人，也没有流露出对父亲的不敬。她表现出惊人的服从，毕竟，她是她那个时代的产儿。这个曾经生活在音乐和旅行中的女孩，如今不得不中止演出，遵父母之命而行。
南内尔日渐憔悴，只能看着她弟弟被赞扬，但她并没有表现出恶意和嫉妒。尽管她无法登台，但她并没有中止对音乐的挚爱。不仅沃尔夫冈送给她不少可用于演奏的作品，而且有证据表明，她本人还创作了自己的作品。1770年，沃尔夫冈写道：“让我吃惊的是，你竟然还作曲，而且还作得那么好。”
沃尔夫冈有一点很像他父亲：倔强，富于反叛精神。利奥波德希望儿子能有一个固定的职业，至少薪水要足够让南内尔离开萨尔茨堡，特别是1778年妻子去世后。不过，1781年沃尔夫冈搬到维也纳时仍无薪水，翌年他就结婚了。利奥波德只好仍和女儿留在萨尔茨堡，父女二人都对沃尔夫冈有些失望。
▲青年沃尔夫冈
最后，南内尔嫁给了两度鳏居、和前妻育有五个子女的约翰·巴普蒂斯特·冯·贝希托尔德·楚·松嫩堡。南内尔的婚姻生活并不轻松：她要照料五个没受过教育的继子女，她弟弟名满欧陆，而她还得靠她父亲接济。她与父亲的关系越是亲密，她与弟弟的关系就越疏远，因为利奥波德根本就不看好他的儿媳康斯坦策。
▲康斯坦策
不过南内尔还是会向她弟弟要新的乐曲来演奏。正是由于南内尔还保留着这些乐曲，我们今天才能欣赏到沃尔夫冈的钢琴协奏曲的华彩乐段。
1785年夏，南内尔生下了她的第一个孩子，是个男孩，遂以她父亲之名命名。利奥波德想亲自抚养他这个外孙，一直将他留在自己身边。很有可能的是，利奥波德眼中的外孙也是个音乐天才，因而想在外孙很小的时候就教他音乐。沃尔夫冈是通过他们之间的通信获知此事的，于是询问他父亲：能否在他旅行的时候也由父亲负责照看他的孩子，而他父亲拒绝了。不管这个外孙是不是个音乐天才，至少从这一点可以看出，他们的父亲到底更疼爱哪个孙辈。
▲1783年，沃尔夫冈和南内尔的最后一次会面，两人坐在大键琴前弹奏，琴旁是手持小提琴的父亲，墙壁上悬挂着逝去母亲的遗像，是唯一一幅“齐聚”全家人的肖像画
然而，到了1787年，利奥波德去世了，南内尔不得不开始了没有父亲接济的生活。姐弟本已生分，随着他们生活中这样一位强势的重要人物的逝去，姐弟关系彻底破裂了，他们通信的话题也仅限于就是父亲的财产处置。
1788年，他们之间的通信完全中止。
1791年，沃尔夫冈死于某种神秘的疾病，这或许唤起了南内尔对过去他们之间关系的回忆。她断断续续地写了有关沃尔夫冈的传记材料，里面有不少关于她所了解和喜欢的弟弟的趣闻逸事。
▲1785年的南内尔
尽管南内尔和她父亲一样都对沃尔夫冈的妻子表示失望，但还是放下前嫌旧怨，和她共同创作弟弟的传记。对南内尔来说，她对这个一心要效仿她的小男孩的情感，实际上从未泯灭。同时也是想让她深爱的父亲的毕生事业——培养一个音乐方面的传奇人物——有个交代。
1801年，南内尔的丈夫去世了，她第一次摆脱了男子的影响和命令。她带着孩子们回到了萨尔茨堡，当了一名音乐教师，以此维持生活。自始至终，她都热爱音乐。
随着近些年音乐史学家的挖掘，发现有很多著名音乐家的作品可能是出自他们身边的女性之手。比如巴赫有的作品是他的妻子写的，莫扎特的某几部作品可能是他姐姐借他名字出版的，门德尔松就更不用说了，他的姐姐范尼·门德尔松借用弟弟名义出版的作品现在是有明确统计的，而且也有钢琴家录制了她的音乐，使我们有幸能够听到。
无论是自身的音乐水准，还是她对莫扎特的支持，可以说没有这位乘风破浪的姐姐，就很难有莫扎特的成就。在今年也就是南纳尔诞辰270周年的时候，莫扎特基金会在萨尔茨堡莫扎特博物馆（莫扎特出生屋及莫扎特故居）准备了特别的展览，希望借此让更多人了解到这位了不起的女性音乐家的才华和贡献。
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