一台放大器在音响系统中的音质优劣表现，受到许多因素的影响，有时是预热不够，有时是搭配错误，甚至是因不同空间环境造成。若单纯就器材而言，电路设计、组件选用、机箱材质…等，也会造成各厂牌放大器有不同的表现。
机器愈重愈好声？
君子不重则不威，虽然此重非彼重，但用在音响上似乎有些道理。有人购买器材前会先捻捻份量，Kg数低的就不考虑。如何让机器重？机箱和变压器是两大要件。Hi-End机常用铝质机箱，一是阳极处理(高污染)比较漂亮，二是不导磁；或是面板用铝材，其它部份用铁材。真要比重量，一定的体积，铁比铝重得多，而且铁箱的处理（通常是烤漆，少部份是镀铬），较不污染，费用比铝箱便宜。但就是因为有「不导磁」这个特点，铝质机箱还是到处可见。
铜箱也不导磁，遮蔽特性也优于铝箱，重量更是让人尊敬三分。但铜板的不氧化处理很困难，若是电镀，就会失去铜的特性。故你看日制高级机，铜板或镀铜板常隐藏在机箱内部，绝对不能电镀。
前级放大器比较轻，因为没有大散热片，而且电源变压器功率容量也不大，所以很少有超重量前级放大器。后级放大器就不同，因输出功率高，所以电源变压器大，再加上滤波电容及两侧宽宽厚厚的散热片，就真的很雄壮威武了。
输出功率相同，但品牌不同的两台后级重量必然不等。有些设计师很注重电源变压器的功率容量，常安排在输出功率的六倍以上。例如100W输出的单声道后级，欧美机器至少会采用600W，甚至800W大变压器(大火牛)。日制放大器就绝对不会如此费工增本，同样的机器，最多只用400W变压器。这一来一往差了200~400W，重量当然不同。
滤波电容也是要素之一，大体积电容俗称大水塘，其份量自然比小水塘足。纯A类后级更是免不了巨型散热片，再加上大火牛、大水塘，自然就是威武真君子。千万不要忽略小功率真空管机，单端输出立体声300B虽然只有7W×2，但它比晶体机多出两只输出奥斗，若再算上choke及铁箱，几乎一定比60W×2晶体机还重。
被动式前级既无大火牛也无大水塘，故份量最轻，有时旋转波段开关，机箱还会跟着晃动。增重之法，是加上铜板或铅块。别怀疑，确实有人这么做。机器重，有时一个人抬不动，楼上楼下若无电梯，还可顺便锻练身子骨。它的声音好不好是其次，但摆在家里很让人放心，除非是专业大搬家，一般闯空门的小偷绝不会动它。
环形、R-core及EI变压器
若说放大器是整组音响系统的心脏，那电源变压器绝对是放大器的心脏。早期的变压器都是EI式，后来逐渐有R-core、Cut-core双C式、UI式，现在则是环形torodial变压器的天下。只是工厂后来全力生产环形变压器，故知道的人并不多，特别是资历较浅的音响迷或制造商。
EI变压器有空气隙air gap，易造成高磁阻，使密集磁束容易外泄，R-core铁心就能消除空气隙。环形更理想，不仅损耗低、效率高，体型也比较小，故Hi-End机差不多都采用环形变压器。你可以不喜欢环形，但必得承认它是目前晶体机的主流。不过环形也非零缺点，它的「抗磁饱和力」较低，故容易引发高频干扰；若从另一个角度说，环形变压器对交流市纯净度要求较高。因此许多环形变压器都外加隔离金属罩，或是将它独立装箱避免干扰。
在香港，曾有人做过这种实验，故意将环形变压器的金属外罩拿掉，发现放大器的音质有明显改变，拿掉前声音比较平淡，拿掉后声音比较鲜活；实验机种是美国Mark Levinson No.23后级。
变压器在工作时也会振动、会发热，若异常发热就非好现象。但要先确定热源何在，以免冤枉好人，例如有时是因机箱传热所致。环形变压器的振动相当出名，甚至十数万元的进口机，如Audio Research、Aragon，一公尺外都能听到变压器振动声。消费者的态度是：振动声理应没有，即便无法消除，此振动声绝不可被放大电路捡拾，再经由喇叭散发出来。
输出变压器和电源变压器不同，电源变压器没有阻抗的要求，输出变压器却有。真空管输出变压器，特别是单端输出，几乎都采用EI形，因EI有空气隙。所以管机的世界，仍以EI变压器为主流。晶体机后级99%没有输出变压器，McIntosh是唯一的例外，并且坚持采用。
前述环形变压器对AC电源的纯净度要求较高，要如何量测府上AC电是否干净？三用电表是量电压，完全无意义。至少要用示波器观察AC电压60Hz的正弦波波形有无失真？相信我，可能会有肉眼可看出来的失真。
电流设定与工作类别
请务必建立负载load的观念。不考虑线材，前级的负载是后级，后级的负载是喇叭。前级驱动后级，后级驱动喇叭，都要送出足够的电压。前级要提供多少电压才足以驱动后级？大约2V就可让后级满功率输出，很少会超过3V，夸张一点，就说4V好了。后级是高阻抗输入，有多高？一般都设定在47K左右，再与前级输出阻抗并联，也有23.5K（电阻并联阻值降低，串联则阻值增加）。OK，我们可以想象，将4V电压接到一只23.5KΩ（奥姆）电阻上，那流过此电阻的电流就是4V/23.5K=0.17mA（I，电流，A，安培）。依照A类的条件，必需是峰值电流的一半，故0.17mA×1.414÷2＝0.12mA；写成纯中文就是：零点一二毫安。
1A＝1000mA，所以0.12mA的电流太低了，甚至1mA都还不到，因此胡乱设计，前级也都是A类的。Pass的后，其输入阻抗只有10K，与前级输出阻抗47K并联，也有8.2K，依奥姆定律计算，4V/8.2K=0.49mA，所以纯A类的条件也不超过是0.49mA×1.414÷2＝0.346mA。
但实际设计时，不到1mA的电流是不行的，因为晶体管可能会因电流太低无法导通，晶体不导通就不能正常工作，有时还会引发杂音；故前级放大器可以说都是超-超A类。
你一定注意到前级放大器从未标示输出功率，因为无此必要，但却会注明最大输出电压。前级的输出是电压，这与后级大不相同，后级的输出是瓦--W（V×A）。于是当后级接上喇叭，问题就多了，因为不单是阻抗，还受效率高低的影响。现在暂且抛开效率因素，我们只谈阻抗。为方便说明，以单声道机种为例。若是200W输出，就表示接上8Ω喇叭时，放大器最高会送出40V不切割电压，40V/8Ω＝5A，故5A×40V＝200W；倒过来算，也可以知道200W的输出电流是5A。
假设喇叭阻抗由8Ω降至4Ω，40V/4Ω＝10A，而10A×40V＝400W！你看，虽然放大器还是同一台，但负载阻抗降低一半时，它的输出功率却提升一倍。但我们要关切的数字不是输出功率而是电流，由5A至10A，看似简单，却非每台后级皆能如此。再假设喇叭是2Ω，那输出电流会高至20A，若后级放大器的电流驱动能力不足，就无法避免电压切割的产生。所以大电流放大器就成为目前Hi-End机主流，甚至有些巨无霸进口机，8Ω负载300W，而接上1Ω负载，输出功率就有能力提升至2400W！
喇叭阻抗降低有两种情形，一是换用阻抗不同的喇叭，一是同一只喇叭，在动作时随着频率改变阻抗，某些喇叭更是明显。请特别注意：放大器的输出电流和放大器的消耗电流是两回事，不可混为一谈。以前述放大器为例，接4Ω喇叭输出电流是10A，但这台放大器的消耗电流还不到2A。消耗电流是看AC电源这端，喇叭是后级放大器的负载，后级则是电源插座的负载，消耗功率除上110V才是消耗电流。
输出电流大、消耗电流也大，百分之百不是真空管机，而是少数需要几个人才能抬的晶体管机。输出电流高，宜接用粗壮喇叭线以降低阻抗；消耗电流高，也不宜选用太细的电源线。同一台后级，在欧洲地区使用可以用较细的电源线，但卖到日本就应配粗电源线，因日本的交流市电是100V。或许你又说：真空管灯丝要吃很高的电流，所以很耗电。一支6922的灯丝电流要330mA，三支就接近1A，故管机变压器，灯丝电压要用粗线，屏极电压用细线即可。正因灯丝消耗电流高，所以电路板上灯丝电压铜箔要宽，否则有可能会引发哼声。
但真空管输出电流极低，还不是普通的低，常以mA做计算。而晶体管，只要是功率放大用，随便都有7A。由于喇叭是低阻抗负载，以电子学的立场言，真空管并不适合做后级。有人用250W管机推Dynaudio喇叭，但发现推不好，换成150W晶体后级就一切搞定，原因就是管机后级没有输出电流这种规格，它是电压控制组件。当然，管机后级有输出变压器，它可以将高电压、低电流转换成低电压、高电流，但以电流负载传输，还是以半导体组件直接。
再谈纯A类放大器的电流设定，其条件也与「负载线」有关，比较通俗而实际的说法是：输出峰值电流的二分之一。比较学术性的说法是：在无讯号或讯号周期，集极360°均有电流。听起来似乎很简单，做起来却非易事，你得先解决散热的问题。
有两个疑点可探讨，一是有没有纯A类线路？二是纯A类能否将失真彻底消除？以技术者自居，笔者常会说放大线路没有A类或AB类之分，当静态电流设定在峰值电流一半时就是A类，反之就不是A类。再以上述200W后级为例，8Ω负载输出电压是40V，输出峰值电压就是40V×1.414＝56V，故输出峰值电流是56V/8Ω＝7A，故A类之电流设定是3.5A。
不过是3.5A，看起来也没什么。但A类200W要施加约±75V的工作电压，3.5A×75V×2＝525W！200W输出，却超过500W的消耗。
因电流大、热度高，所以A类后级一般都在50W输出左右，以免弄成庞然大物。AB类的电流设定就小得多，几乎都不到1A，热度方面也温和许多。但AB类偏流低，那也是指静态偏流或无讯号偏流，它是最低设定点，在工作时，其偏流也会随着输入讯号的增高及低频出现而上升；但是当无讯号输入时，偏流又会回到设定值。
晶体管后级输出，目前几乎都是互补推挽输出结构。若推挽输出功率晶体不施加任何偏流─0 bias，其输出端会产生交越失真，以示波器观察，输出波形的上半波与下半波不能完美结合，会错开接不上。A类固然可消除交越失真，但设计妥当的AB类也绝对有此功能。而且放大器的失真成分不只交越失真一种，因此千万不要将A类捧为万灵丹。
现在的消费者愈来愈聪明，已经会问输出电流是多少？这很难准确的回答，有些进口机在说明书上印的数字是海阔天空。输出电流可经由实测知道，绝对不是将功率晶体的集极电流当成输出电流，这是欺骗。例如英国Audiolab 8000A综合放大器，宣称输出电流17A，它是将2SA1494/C3858功率晶体的最大Ic当做输出电流，这是误导消费者，最多只能宣称10A。
若不是大电流放大器，接低阻抗喇叭会烧吗？可能性很低，在测试时，接低阻抗纯电阻可能会烧，但接喇叭却不太会，因喇叭是抗性负载。
B类放大器就非常少见
在电子学上，效率甚高的B类放大是不适合音频放大器使用。由于输出级在无讯号时工作于截流点，完全没有偏流，故绝对不发热，也绝对不振荡，但交越失真就不能避免。按理，音频放大器是不会采B类设计，但音响市场上曾经出现过，而且还人人说好听。
此产品是英国制造，Naim的Nait综合放大器，设计者为了消除因交越失真引发的刺耳高频，只得将正常高频大量衰减---1KHz就开始衰减，牺牲高频细节换取永不发烫。此综合机也内置散热片，但纯为增加重量用。 很多满脑子只有A类的人，听到这台英国机器也都赞美好声，但却不知它是工作于B类。
单端、推挽及差动
通常我们谈论放大器的电路结构，经常是看输出端及输入端，特别是输出端。晶体放大器输出结构，目前几乎都是SEPP-单端推挽，这是全对称式结构。而真空管后级，则是推挽及单端两大类。你可能会觉得奇怪，真空管的推挽和单端是两样东西，为何晶体管能够将单端和推挽搞在一起，成为一种电路结构？这就是晶体管和真空管先天性性之不同，晶体管有互补对称组件，真空管却没有。
真空管后级，特别是国产品，能看到的几乎都是单端single-end的天下。单端的输出功率低、频宽窄，但搭配高质量输出变压器，细节很丰富。单端的输出变压器要有空气隙，故环形不适用。推挽的功率较高，两端延伸较佳，但细节稍差。
Push-Pull推挽管机后级的输出变压器不需空气隙，但有人想到：若是推挽管机采用具有空气隙的输出变压器岂不两全其美？美国似乎也有这种产品上市。单端好，还是推挽好？只要设计得当都有好声，不良的设计都只会带来衰声。国外管机名厂，有的单端及推挽都做，有的只做推挽，甚至连超级管300B都不用，例如Audio Research。
晶体机原本都是单端推挽全对称式，但最近却有人吹绉一池春水，此人即是顶顶大名的Nelson Pass先生。Pass自组新公司后，推出的前、后级都是单端输出放大，而且采用全MOS FET，线路结构也很简单，让很多管迷暗自欢喜，因为不但是单端，也是simple is the best。
单端频宽窄，不是随口说，而是可经由数学公式验证。至于线路的简单或复杂，也绝非简单就是美，或少只香炉少只鬼一句话带过，因绝大多数Hi-End机，其线路设计仍走复杂路子。Pass的高级机种不采单端，又走回差动放大结构就是明证。其实Pass单端MOS后级放大器在美国上市已超过10年，但卖不出去。有位聪明人接手销售，他专挑管机打，十打九赢，所以很快就声名大噪。Pass后级与真空管后级相比，自然是赢面居多，但与Brumaster相比，就输一大截。
输入结构，晶体机以单差动及双差动为主流，属于电压回授；少部份采用推挽。自从John Curl首次在JC-2前级上采用FET单差动，往后FET单差动或FET双差动就被大家习用。
Push-Pull Input推挽输入很少人用，属于电流回授，频宽较宽，组件要严格挑选配对，否则问题百出。推挽输入，并非正确名称，应该是「非差动式全对称输入」。推挽输入没有共模失真，但设计困难度较高，故一般人不敢轻易尝试。
一般常用的晶体管是bi-polar双极晶体管，它有NPN及PNP互补对称组件，场效应晶体管FET及金属氧化膜场效应晶体管MOS FET则有N-ch及P-ch互补对称组件，这是真空管完全不具有的特性。双差动是全对称互补放大，单差动就不是。有些设计者只用单差动而不用双差动，考虑主因是NPN及PNP的特性并非完全相同，Pass的单端放大器，全采用N-ch的MOS FET，除配对容易外，也顾及P-ch的特性比较差。
精确的挑选配对非常重要，不论晶体管或真空管皆是如此。很多进口机的功率晶体配对非常随便，误差甚高。因精确配对很困难，为了降低成本，只好提高误差率。
音量衰减器的阻值及品质
前级放大器具有音量调整功能，所采用的音量衰减器又位居讯号路径上，故对音质表现有直接的影响；大致上音量衰减器可分成传统旋转式、马达驱动式、电阻级进式及数字控制式几种。
旋转式音量以日本ALPS最多见，其材质是碳膜（或金属皮膜？），质量稳定价格也低廉，日本东京光音TKD及英国P&G则都是导电塑料式conductive plastic。导电塑料音量价格较高，英国P&G价钱更贵，一只音量衰减器有时可以买一台CD唱盘。欧美进口机常用一种白色小型音量衰减器，其材质是陶瓷，但也有导电塑料式，外观完全相同，得依型号辨认，美国Dale及法国Sfernice都有这种产品。马达驱动则是配合遥控，与材质无关，据笔者所知，好像只有ALPS生产马达带动式音量。
级进式音量是用波段加装电阻制成，音质优劣，除取决于电阻外，波段的段数更是重要。个人认为23段的级进式音量是个安慰剂，十多年前日本Sansui早就证明一定要71段以上才有实际效能，没71段至少也要49段。多年前，英国Hi-Fi News&RR杂志上有人做实验，以电阻分段式与P&G相比，结论是要128段才可以！
数字控制式音量已逐渐出现在高价位欧美机种上，它具有两个意义，一是数字控制精度大幅提高，二是即使纯听音乐不玩AV，遥控操作势必不能避免。
音量衰减器有阻值及曲线之分，用于音量大小调整，不论传统式、级进式或数字控制式，都应该是对数型，通常是A type。有些国产品故意用直线型B type做音量衰减，转一点角度音量就很大，让消费者误认放大器推力十足，其实是音量在搞鬼。对数型A type在某些国家是S type，这并无统一标准。但音量衰减器如同相机的镜头，不要最大也不要最小，若转至中间附近位置，比较容易得到较好音质。
晶体机前级的音量衰减器，阻值都不会很高，大概在10K左右，其值与后级负载阻抗有关。日本YAMAHA曾发表过白皮书，声称音量衰减器阻值以8.2K为最佳，但此阻值势必要订制。真空管前级之音量衰减器，阻值比较高，有时高到100K以上。能不能用低一点阻值的音量？
10K没问题，是指阻抗匹配没啥问题。但当讯源机器有DCV直流输出时，10K的音量衰减器就比较容易引起杂音。假设某CD唱盘有2V直流输出，它会在10K音量衰减器上流过0.2mA电流，造成2mW杂音。若2V直流输出不变，当音量衰减器改用100K，则只会造成0.2mW的噪声。
音量衰减器是可变电阻，阻值误差比固定电阻高出许多，大约是20％。立体声前级通常只采用一只两层式音量衰减器，此时就要考虑连动误差的精确度。阻值误差和连动误差是两回事，不可混为一谈，故以三用电表测音量阻值没有什么特别意义。连动误差以dB表示，一般品大约在3dB左右，高级品是1dB，若特别要求订制，可以降低到0.5dB。
连动误差高，在实际使用上会不会一声道声音大、一声道声音小？音量衰减器，左旋到底及右旋到底，这两段区域的连动误差最高，愈往中间位置转就愈平顺。向左旋，音量最小，但衰减率最高；向右旋，音量最大，衰减率最低。这两段状况很极端，应避免停留。所以「九点钟位置声音就很大」不是什么了不起的事，十一点钟位置才比较好声。
关于音量衰减器的阻值，虽然10K没问题，但考虑衰减量，我的看法已与以前不同，20K似乎比较理想。因为5K~10K的衰减量大约是70dB，20K~50K是80dB；衰减量应该不低于80dB。
平衡式输入的目的
Jeff Rowland曾发表过一篇文章，说明平衡式的好处，可消除共模失真，提高共模拒斥比CMRR。其实降低CMRR的方式有很多种，例如施加稳压，或采用高阻抗恒流源，根本之道是不要采用差动放大以彻底消除共模放大。前述非差动式的推挽输入就不会产生共模放大，Jeff Rowland似乎也逐渐了解，在最top前级放大器上，反而改用变压器做平衡式接续。
目前最流形的RCA端子，最被人垢病的是拔插时产生脉冲，以及高频响应不够，不适合数字及视频输出。但这几年RCA插头插座也进步许多，高级品都是铁弗龙teflon绝缘，电容量都比以往低，所以CD及DVD的同轴数字输出不一定非得采用BNC插座。但BNC及三端Cannon/XLR平衡式端子都可以锁或扣紧，比RCA接触确实。BNC插入时是负端先接，拔出时是正端先离，故不会产生脉冲。有一种具专利的RCA插头，也是插入时负端先接，拔出时正端先离，也不会产生脉冲。
平衡式接驳，除正相讯号及地端外，还要多出负相讯号。正相讯号是Hot，负相讯号是Cold，地讯号是GND。纯平衡式前级，其放大电路应有四组，每声道两组，此时音量衰减器为四联式。由于纯平衡式前级制作不易，故一般具平衡式端子的前级，常采用简单的反相电路，将正相讯号反转为负相讯号。不用反相电路，用变压器也可以，因此时是1:1传输，不需电压增益。但质优变压器不便宜，例如Jensen，比反相电路还贵许多。后级的平衡式输入有时音质不佳，主要的原因是未做阻抗修正，因为正确的阻抗补偿也非易事。但长距离传送，确实仍以平衡式讯号线接驳较佳。
恼人的哼声与丝声
许多英国制放大器，或是大多数真空管机，在无讯号输入时就会透过喇叭发出哼声或嘶声。这种多出来的声音理应避免，它绝对会对正常乐音造成不良影响，消费者应养成基本判断能力。方法是：先将CD唱盘电源切掉，将前级音量旋钮左旋到底，然后贴近喇叭听高音及低音单体有无异声发出，人耳距离喇叭30公分时应该听不到任何哼声及嘶声。可是喇叭效率有高有低，高效率喇叭的嘶声hiss-s-s-s及哼声hum-m-m-m都比较明显；这也与环境(背景)噪音有关，用仪器实测比较准。
第二步，将前级音量慢慢右旋至最大，若哼声及丝声仍听不到，是优良品；若哼声及丝声随着音量转动变大，就特别小心。有人一生伴随哼声听音乐，但听到的并非正确的music，自己却浑然不知，还到处吹嘘。
不仅哼声及丝声，早期有些放大器在切换讯源时，还会因脉冲发出「碰」的声音，这绝对是设计不良所导致。有些机器以继电器做切换，根据莫非定律，表示原设计可能有问题。
大功率后级在开机时，常会因主滤波电容器瞬间充电让屋内电灯「暗」一下，有时也会带来电流冲击，而且开机、关机次数多，也容易烧毁电源开关，因此都有保护措施。少数前级放大器未设电源开关，电源线接上就永远处于工作状态。此时千万不要以延长线来关机，那是很危险的。
低输入阻抗的优缺点
真空管及FET、MOS FET都是高阻抗组件，但与电路的输入阻抗无关。Pass单端采用MOS FET，但输入阻抗仅10KΩ，而Cello则高至1MΩ，1MΩ＝1000KΩ。将输入阻抗压低，阿猫阿狗都会做，但将输入阻抗拉高，然后又不会出问题，就很困难。从纯技术观点来说，降低输入阻抗是保护自己，也就是说，若该机提高输入阻抗，放大器工作可能会不稳定；故以技术能力言，Cello优于Pass。
后级的输入阻抗低，前级会比较难推，但影响还不是很大，而且低输入阻抗后级也不多见。高输入阻抗，最明显的缺点是杂音大，若能做到完全没有noise，那就是本事高。
电源分离及电池供电
进口高价前级放大器，差不多都是两件式，多出来的就是电源供应机箱。由稳压电路到放大电路的联机，绝对是愈短愈好。因此电源箱应只有整流及滤波，其电压送入放大器机箱后再做精密稳压。有某国内厂商销售真空管前级，电源独立供电，但哼声依然无法去除，就是稳压与放大器相距太远。电池供电也是一样，电池特性更难掌握，更应再经稳压。
稳压电路有简单也有复杂，某些电路并不要求精密稳压。一般说来，前级都有稳压，后级大多没有稳压，如果有，也不含输出级在内。因为整台后级都施加稳压，那稳压比放大器还复杂。
其实电源不一定要独立装箱，将放大器和变压器装在一起，只要处理得好，一点哼声都不会有；若处理不当，电源分离也依然毛病百出。此道理很简单，就如同有些综合放大器，其音质比前、后级分离还要好声。
采用电池做主电源，音质表现通常会比较好，但市面上能买到的铅蓄电池，体型都很庞大，而且也需要充电电路。真空管机的高压比灯丝电压重要，但高压几乎不可能采用电池供电。另一种选择是计算机不断电系统，但要选购On-Line在线式，它的输出是正弦波而不是类正弦波。
被动组件的选用
若是国产品或套件，类似电阻、电容这些被动组件，很少人会用国产品，因消费者会排斥。其实国外很多销售发烧电容、镀金端子、发烧线材的公司，常只是拥有品牌及办公室，工厂就在台湾、印度尼西亚或马来西亚。德国Restek就采用台制电阻，但音质并不差，整体表现比Holco还棒！
电阻的选用，重要的不是误差低，而是杂音低、电感量低，某些时候特别要求是无感电阻。因电阻引发杂音的机率并不高，放大器发出嘶声，常是因变压器、接地不良、高输入阻抗，及电流设定不当所引起。在放大器中，电容也很常见，有平滑滤波、反交连、旁路及交连几种作用。生产电容器的厂商也很多，质量及价格也不同。我知道国内有某位评论员极度厌恶日制电容，但试听采用日制电容的英、美进口机，却每次都是满纸赞美；完全在欺骗自己、消遣读者。
改机及自己装
有人专门做改机生意，但决定改机前请做好心里准备：就算是只更换电源线，也会丧失代理商提供的售后服务。改机有不同的层次，低手只能换换电容、电阻或焊锡，常是改变而非改善。高手是先了解电路及电压、电流的设定，然后才动手修改。由于厂制机是大量生产，为降低成本难免有所妥协，故改机也有其道理。但改机应寻求高明，否则花了钱只能换取不一样的声音，那不如不改，还能保有售后服务。
高手不多，低手却不少。电路搞不懂，就只会改保险丝、电容器。我曾经改过英国Cyrus 2综合放大器，它的MC唱头放大器有哼声也有嘶声。若是交给低手改，一定是把电容器加大，似乎这是唯一途径。我不是低手，检查过后发现是电流设定过大，将1.5mA弄成15mA；也就是说有一只恒流源电阻装错了！应该是12K，原厂插上1.2K，故电流值提高10倍。将正确电阻装上后，哼声及丝声都不见了。所以高手改机，一定是从电路下手，而不是从组件更换下手。
自己动手装也是方法之一，国内各式音响套件质量也不差，也有完善的组装说明，非科班出身的入门者也能一次就成功。但现在的自己装，已不是为了省钱，有时比买进口机还贵，它可以提供高音质及满足你的成就感，例如本公司供应的套件，比日本原装进口还贵。当然在品牌形象上，购买进口机还是远比自己动手装有面子。
转载本站内容请标明来源和作者，本站转载内容均标明作者和出处，如有遗漏请联系本站及时处理！
为承办好相关论坛重点相关工作，原定云展会顺延！
创新云展会，2023年BAE北京国际音乐音响展相约2024年，在线恭候！
点击进入报名领取礼物>>
