讲到超低音的相位差。如果受声点上相位差。一(APE)是180度(或几个Cycle後的半个Cycle)，那太好了!只消将超低喇叭线红黑换转驳就得100分。不过，这假设是令发烧友想坏脑的『一厢情愿]。九成是，APE超逾100度，把超低反相後，仍有可闻的80度。两造声源抵达受声点时，APE以中央频率为分音点，可上下覆盖几个倍频。60Hz／12dB的分音，影响范围阔至30Hz一480Hz，音压愈大，可闻度愈大。故此，混合得宜的超低／主声体系能够提供至为明确的3D立体感及层次感。亲身体验过有Sub／无SubAB比较的人，一致誓言音场的拓张气势绝对涉及中高频。
由於APE频率范围广阔，把超低音声箱移位或调校发音面发射角度，都肯定改变APE特性。APE声波调制形态之错综复杂，固非笔墨所能形容也。
说到听音室内声波互撞相位重叠之错综复杂，便要讲讲这门名为Acoustical PhaseError的相位失真，是指我们在聆听点上所收到的相位失真与声源比较究竟有几多。借助立体电脑扫描技术，电声专家们已经能够凭肉眼观察到声波在听音室里扬声器传至聆听点的准确图象。发烧友都应知道，聆听点上收到的声波，是第一次(直接)波和第二次至第N次(反射)波的总混合。明显地，相位失直之较大部分来自反射波，因它的形成状态因个别听音室而异，而且跟声源(现场原音)绝对扯不上关系。
无残响笑话
第二；欠或以上反射波的折回时间，又由於听音室墙壁距离狭隘而远远快逾正常现场，这过速的反射效应被称为边界效应(Boundaryeffect)。边界效应是Hi Fi重播永远和现场原音有别的最大绊脚石。聪明的音响专家们就说：『挑!要消灭边界效应何难之有，只须建造一间无反射听音室就行。]事实，无反射室，即无残响室，是肯定衰声的东西。这问题牵涉到音响心理学(Psycho—acoustics)之较高层面。识少少扮代表之人设计出近乎无残响的Hi Fi房，认直搞笑。
超低音声箱在听音室里摆得好位，跟主声箱配合得宜，所能产生的3D音响台拓张效果，的确非常之惊人，优良的超低音体系，配合极级主声箱，能营造出恍如置身音乐厅的空间感。把超低音关掉，广阔深远的空间感立即大打折扣。
超低音体系拓阔音场的原因，是它的边界效应和主声箱的边界效应在空气中『握手]时互相调制，产生『悦耳]的图象。反之，互不和谐的两股边界效应在空中碰撞，各不相让，则产生不协调的劣化的图形。这现象，固然可凭电脑扫描图象得到证实，但要在听音室里实践却不能单靠仪器。
其实，采用另组发声源调制主声源而令声响画面性格改变的设施，古已有之。电声学家一早已洞悉变化的奥秘，运用技巧也日见精湛。
蓄意反相
最早的发声／消声设计，以人造噪音消除环境噪声，是由一群Altec公司的研究员发明。在办公室天花敷设扬声器，把抬音系统拾取的环境噪音经处理後反相播出，令办公室里的气氛格外宁静舒适。『隔音』效果倍增，以矮屏风间隔的办公桌，连邻座的谈话声、打字机声都获得有效抑制，若遇到写字楼外掘路爆石情况，『反噪声]系统更能作出应变措施，减低环境骚扰。
多年前，Threshold的Nelson Pass发明了[驻波杀手]，是一柱连捡波器，扩音器的低音声箱。先测定了房间的驻波基周，并调节扩音器，使它只播出驻波频带，把重播讯号输入，扬声器便按讯号强弱播出反相的驻波频带，与听音室内产生的『正]驻波相抵销。
千古不变的[相位』
HiFi重播科技，本来只得三幅被，讲一百次都不离录音和放音。七十年代後期，数码科技侵入HiFi界，至九十年代初，数码录／放音技术已全然取代了模拟录／放音。但最终发出声响的介体扬声器，仍须借重全模拟式的电动／机械系统达成任务。九十年代见证了影音新纪元之诞生，影音一体化的探讨仍然是三幅被——录和放。而且，影音录／放技术其中最具重要性的一件事，人所共知却不求甚解者，它的名字叫『相位』。
先前本栏题目，都围绕著『相位』问题而讲。扬声器在听音室里摆位移动1寸，已足影响听音点上所收到的声响图像，改变声响画面平衡度。数码录／放音基本性格有别於模拟录／放音，也是由於前者的高频相位失真未能克服。
返璞归真
玩Hi Fi而不了解『相位』的发烧友，圆於自我框框里，无论浸淫时间几长，都玩不出好声，此为一个可悲的现实。HiFi链中，诱发相位失真最多的是扬声器。扬声器结构越简单，产生相位失真的机会亦越低，此为千古不变的金科玉律。所以，理想的扬声器永远是单一全频发声体，没有分音器。要知道，分音器是全靠产生相位差异的功能去操作的元件，三路分音的相位失真便此二路分音多了50％。三只单元的相位失真也此二只单元多出50％。(看官不必斤斤计较以上50％的讲法)发烧友更不要忘记，以今日之电声科技，一个度身订造的L／C(线圈／电容)分音器所产生的相位失真肯定远远低於一台伸缩性强的『百搭]电子分音。
我的意思是说，[百搭』式电子分音／扩音／扬声系统(不幸)早已落伍，玩电分音宜取分音器与扬声器不可分割的一体式产品才追得上时代。但这种玩法就仍比不上玩bi-amp或tri—amp驱策原装L／C分音那末觊声。
当然，不少人记得我雷明是六十年代提倡电分音扩音的『作俑者]。在中环丰乐行Hi Fi Pro示范先锋牌电分音推Heco单元(AR3a等照劏!)，蔚然成风。又陆续推介串串并并每声道廿多个飞利浦AD0163软dome半球形高音扩散器和山叶牌『大耳牛]布声箱低音等组合，最高峰期玩到五路几十单元分音，加配Altec每声道31段EQ频率调制器，当然少不了采用McintoshAA2频率分析器为发烧友现场测量听音室频应曲线……
转眼卅余载。俱往矣，今天要说的是：玩电分音我算早，放弃电分音我更早。短短几年间，我的电分音体系由五路减至四路、三路，如今只余假二路。扬声器由每声道数十个变回原厂三路三单元加超低。一切皆因相位。
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