法雅（Manueldel Falla，1876—1946年），西班牙作曲家，教育家。1876年11月23日生于加的斯，1946年11月14日卒于阿根廷的格拉西亚。
法雅（Manueldel Falla，1876—1946年），西班牙作曲家，教育家。1876年11月23日生于加的斯，1946年11月14日卒于阿根廷的格拉西亚。法雅自幼从母亲学钢琴，母亲是极有天赋的钢琴家,十一岁即开始作公开表演,与母亲一同演奏海顿的《十架七言》四手联弹，同时从当地的音乐教师学习和声及对位。11岁起参加当地有名的比涅格拉私人音乐会，并开始尝试文学和音乐的创作。17岁立志要当作曲家，90年代末入马德里音乐学院特拉戈钢琴班，两年后以优异成绩毕业。1902年起师从西班牙民族乐派的开创者佩德雷利深造。在佩德雷利影响下，法雅认真研究西班牙民间音乐，尤其是安达卢西亚独具特色的民歌形式“深沉歌”，成为他日后创作的主要特征。1907年，法雅到巴黎，师从迪卡斯学作曲和配器，并进行创作和演出活动，其作品深受法国听众的欢迎。第一次世界大战爆发后回国。他的代表作舞剧音乐《爱情魔法师》、《三角帽》（1919），交响组曲《西班牙庭园之夜》（1915）和钢琴曲《安达卢西亚幻想曲》（1919）等相继上演，在国内外引起很大反响，被认为是西班牙民族乐派进入成熟期的标志。1921年他移居格拉纳达，在那里完成了室内歌剧《彼德罗先生的木偶戏》（1922）和《哈普西科德协奏曲》（1926），并开始了《阿特兰蒂达》（未完成）的创作。1939年应设在布宜诺斯艾利斯的西班牙文化学院之聘赴阿根廷，一直到逝世。
法雅从小生活在西班牙南部的安达卢西亚地区，受曲折悸动的安达卢西亚民歌旋律;不断变换活力的西班牙舞曲节奏;响板和吉他拨奏的模仿;以及西班牙基督教会圣歌的调式写法的影响，使他的早期作品都不自觉地带有安达卢西亚色彩。从音乐学院毕业后，由于家庭中落，为维持生计，有一个时期他专事写作西班牙民间喜歌剧“萨苏埃拉”。这些作品并不成功，但对他掌握民族风格，积累创作素材和经验有很大的帮助。《三角帽》里面脍炙人口的《磨坊主舞曲》，实际上是在这时写的。1903年，钢琴曲《音乐会快板》获技巧性钢琴作品奖，1904年皇家艺术学院设奖征求西班牙风格的独幕歌剧，他为此而写的《人生朝露》获得第一名。这是他的第一部富有个性的作品，也是成名之作，但事先允诺的演出却未能实现。这部歌剧于1913年在尼斯首演，脚本作者为卡罗斯·费尔南德斯·萧。法雅的室内歌剧《彼得罗先生的木偶戏》，作于1919—1922年，题献给波利涅克公爵夫人，1923年6月25日在夫人的沙龙上首演。此剧取材于塞万提斯的《唐·吉诃德》。
在巴黎的7年间，法雅与德彪西、拉威尔结为密友，彼此切磋交流，所受启发颇多。印象派音乐创始人德彪西先进的和声思想,敏感的抒情性,细腻的乐器色彩,也有助于形成法雅的创作风格。他到法国后写的第一部作品《三支旋律》（1909）就采用了许多印象派手法，其中伴随着人声的钢琴部分尤有特色。《人生朝露》也是在按照德彪西和拉威尔的意见修改了配器之后，由迪卡斯推荐给巴黎喜歌剧院首演的。此外在巴黎他还获得了接触各民族音乐的机会，比如里姆斯基·科萨科夫和斯特拉文斯基的作品，都给他留下了深刻的影响。回到马德里之后，法雅进入艺术上的成熟阶段，这个时期的第一部作品是《爱情魔法师》。这是一部带有歌唱的独幕舞剧，其中“深沉歌”的痕迹随处可见，却又极少直接的引用。《西班牙庭园之夜》是为钢琴和乐队而作的交响组曲，作者称之为“交响印象”，其表现手法与《爱情魔法师》没有本质的不同，主要音乐素材也是安达卢西亚风格的，但交响性器乐作品的特点使得材料的处理手法更为丰富，配器也更为复杂一些，被看作是印象派音乐的代表作之一。二幕舞剧《三角帽》是最受欢迎的作品，在伦敦首演时毕加索亲自为之设计布景。《安达卢西亚幻想曲》可以说是一首充分发挥了钢琴技巧的“深沉歌”，作者将其题献给鲁宾斯坦。它和后来的《哈普西科德协奏曲》具有共同的特点，即：以民间曲调为依据构成的和弦，以及由此而来的某些独特的和声手法，单纯、动人的曲调和经常出现的类似吉他指法的音型，有时还使用严格的“音列”手法。这些表明法雅的创作已形成自己的具有系统性的特点。清唱剧《阿特兰蒂达》（作者亦称之为戏剧康塔塔）是他最后一部作品。作者想把他对于历史、民族、宗教和音乐的认识全部容纳其中，但由于战争的影响和多病的身体未能完成。1962年米兰拉斯卡拉剧院上演了这部作品，其中只有序幕是出于法雅之手，其余全是由他的学生阿尔夫特完成的。
作为二十世纪著名的欧洲作曲家,法雅继承并发展了西班牙民族乐派的路线,将自己的艺术植根于古老而富有鲜明特点的西班牙文化之中，并广泛吸收外来文化，将先进的技术手段与本民族的传统融为一体，形成自己的风格，终于使西班牙民族乐派与欧洲的先进乐派并驾齐驱，这是他的历史功绩。
法雅的主要作品有:(1) 歌剧:《人生朝露》(1905),《彼得罗先生的木偶戏》(1923),《阿特兰蒂达》(去世后由E。阿尔夫特续完)。(2) 芭蕾舞剧:《魔法师之恋》(1915),《三角帽》(1919)。(3) 管弦乐曲:钢琴与乐队曲《西班牙庭园之夏》(1916),《羽管键琴协奏曲》(1926)。(4) 钢琴曲:《安达卢西亚幻想曲》(1919)。
作品列表：创作时间 曲目名称
1 1904（1913年公演） 《人生朝露》 La vida breve 歌剧
这是一部三幕歌剧，1915年在尼斯首演，歌剧脚本由格拉那达地区民间故事编写，情节是吉普赛女郎萨露特和身份不同的帕克相爱，但是帕克竟和一个叫卡美拉的姑娘结婚了。歌剧当中的序曲和第二幕第一场在帕克和卡美拉婚宴上第二西班牙舞曲，单独作为管弦乐曲也非常出名。
2 1917-1919 《三角帽》 EL SOMBRERO DE TRES PICOS 舞剧
1917年开始创作。法雅在第一次世界大战开始时回到西班牙，继《爱情魔法师》和《西班牙庭园之夜》之后，为两幕无言剧《市长与磨房女工》写了音乐，这部作品作为剧作来说是个失败之作。当时俄罗斯的加吉列夫舞蹈团来到未受战争波及的西班牙，加吉列夫在听到这段音乐之后请法雅将其改成芭蕾舞剧，并于1917年7月22日在伦敦首演，后来又被改编为用于音乐会演奏的组曲。
这部芭蕾舞剧的梗概是：感情非常好的磨房美貌妻子和丑陋丈夫，再加上一个肥胖的市长穿着制服时代的三角形帽子。这是一个将三个人非常有趣可笑的处理成为三角关系的喜剧故事。整个乐曲分为三个部分：
第一部分，邻居的舞蹈。是被邀请前来参加约翰节的邻居跳舞场面的音乐。南国民族情调的主题由小提琴呈现，不久之后这一主题变成了激烈而且节奏很强的乱舞，其中还能听到上述主题的片断。最后，这一主题重新以清脆的钢片琴重复，然后进入尾声。
第二部分，磨房的舞蹈。这是具有安达卢西亚地方卡鲁法舞曲性格的强节奏舞曲。首先用稍微充满活力的单簧管独奏的华彩乐句开始，接下来是具有强烈节奏的法卢卡舞曲。不久在竖琴衬托下，双簧管呈现出民歌风主题。后来在强烈的法卢卡舞曲冲击之下，这一主题消失，以主题的动机片断和跺脚般的舞蹈节奏构成高潮，然后突然停止。
第三部分，最后一幕舞蹈。这是西班牙霍塔舞曲，两只小号强奏的引子之后疯狂地展开终曲主题由全部管弦乐的最强奏开始，它的基本主题重复几次之后，作出两次改变。最后一次反复之后，结束主题在最后的情绪高涨中到达顶点。
3 1916 《西班牙庭园之夜》 NOCHES EN LOS JARDINES DE ESPANA 钢琴与乐队曲
1916年完成，同年4月在马德里首演，时年法雅40岁，但是构思起草是在巴黎时期已经开始，这首乐曲的素材全部都是西班牙民谣和舞曲。整个乐曲由三个部分构成，可以看出受德彪西等人的强烈影响，展开一幅印象派情景画。管弦乐队中加入的钢琴，需要难度极大的高超技巧，虽然从始至中使用，但目的是为了增加管弦乐色彩，不能把它看成是一部协奏曲。
第一部分，在格涅拉利菲。格涅拉利菲是格拉纳达一处高岗上非常漂亮的著名庭院，这段乐曲是描写夜间印象的。朦胧灰色的和声之上，主旋律做半音阶的移动，使人联想到夜雾笼罩的暗淡景致。
第二部分，远方的舞蹈。从远方传来微弱富有节奏感的舞蹈音乐。若干个不同主题，一个接一个地变换场面，时而由于风的传送而听到非常清晰的舞蹈音乐曲调，不久又变成模糊的幻影，然后连接终曲。整个乐段似有似无地描写这种印象状态。
第三部分，在科尔多瓦山上的庭院中。以气氛画的形式描写安达卢西亚高原地带科尔多瓦花园的夜景。这段乐曲大量吸收了具有安达卢西亚地方民间音乐特点的主题，一切都是暗示性的，据说配器上尽量表现当地特有乐器的效果。乐曲在激烈的全奏开始后，一直被热情驱使着，在后半部是按民歌调式进行，成为后半部中心的西班牙主题。最后的结束部好像甜美的梦，向着远方逐渐消失并在D大调上结束。
4 1914 《西班牙民歌七首》 SIETE CANCIONES POPULARES ESPANOLAS
歌曲集
5 1916~1917 《市长与磨房女工》 EL CORREGIDOR Y LA MOLINERA
6 1918~1919 《火祭舞》 DANZA RITUAL DE FUEGO 舞剧选曲
7 1920 《致德彪西》 HOMENAJE. POUR "LE TOMBEAU DE CLAUDE DEBUSSY" 吉他曲
8 1905 《西班牙舞曲第一首》 管弦乐曲
9 1915 《爱情魔法师》 EL AMOR BRUJO 舞剧
这是1915年完成，并成为作曲家的成名曲。故事情节来自安达卢西亚地区古老的吉普赛传说，这部舞剧是为吉普赛女舞蹈家帕斯塔拉 因佩里奥而作的，1915年4月15日由他担任主角在马德里上演，情节大概如下：吉普赛姑娘坎黛拉斯所热爱的年轻情人去世之后，她又爱上另一个美男子，但是每当会面时，前者的亡灵总是因为嫉妒而从中捣乱。后来，坎黛拉斯把另一个魅力的吉普赛姑娘献给亡灵，亡灵被这个美丽姑娘所吸引而不再纠缠坎黛拉斯，于是，坎黛拉斯得以和那个美男子结合。就这样一个看似荒唐的故事情节，却反映了西班牙人享乐主义的人生观，同时还充满幽默感。
整个乐曲从开始到拂晓的钟声到结束由16段音乐构成，其中13段被编入名曲集锦，成为音乐会组曲。音乐素材多取材于安达卢西亚地区的民间舞曲，法雅在描写西班牙大自然风景的同时，还叙述了爱情可以战胜一切魔法的信仰。
由这部芭蕾舞改成的音乐组曲共有13个段落，在小规模的乐队编制中加入了女中音独唱。
第1首诗短小的序奏和场景。第2首洞窟中，表示夜里吉普赛人的家，双簧管奏出寂静的主题，描写吉普赛人的生活气息。第3首女中音用吉普赛的口音歌唱。第4首用急促的速度表现亡灵是因事项的情形。第5首令人毛骨悚然的恐怖舞蹈。第6首卜卦，这在吉普赛人的生活当中起着重要作用， 也是魔法。第7首半夜里，以报时钟描绘神秘的夜。第8首，驱赶恶魔的火之舞，是全曲中最著名的部分，常被单独演奏，也是著名的钢琴独奏曲。第9首情景，有双簧管和长笛独走出牧歌风的间奏曲。第10首鬼火之歌由女中音演唱。第11首哑剧，序曲主题改变了速度，7/8拍的民歌主题由大提琴和木管乐器奏出。第12首爱情游戏舞蹈由女中音和乐队来表现，在舞台上吉普赛姑娘诱惑亡灵，同时一对恋人的爱情场景。第13首终曲，当天亮的钟声响起，女中音叙述着爱情得以实现的喜悦。
10 1919~1923 《彼得罗先生的木偶戏》 EL RETABLO DE MAESE PEDRO 木偶歌剧
11 1927~1946 《阿特兰蒂达》(未完成) LA ATLANDITA
12 1896 《夜曲》 NOCTURNO 钢琴独奏
13 1897 《大提琴和钢琴协奏曲》 MELODIA PARA VIOLONCHELO Y PIANO 协奏曲
14 1898 《D大调舞曲》 PIEZA EN DO MAYOR
15 1899 《D小调玛祖卡舞曲〉》 MAZURKA EN DO MENOR
舞曲
16 1900 《歌》
17 1900 《我的上帝，那些死者是多么的孤独》 SOLOS SE QUEDAN LOS MUERTOS!
18 1900 《前奏曲》 PRELUDIOS 钢琴曲
19 1900 《巨浪》 RIMA ("Olas gigantes")
20 1900 《安达路西亚人小夜曲》（安达鲁西亚幻想曲） SERENATA ANDALUZA 钢琴曲
21 1901~1902 《赖内斯的爱人们》 LOS AMORES DE LAINES
22 1902 《伊尼斯的爱情》 Los amores de La Iné 萨苏埃拉（西班牙传统歌剧）
23 1903 《音乐会快板》 Allegro de concert 钢琴小品
24 1902~1903 《你黑色的眼睛，（安达路西亚歌曲）》 TUS OJILLOS NEGROS
25 1903~1904 《歌剧的欢乐》 ALLEGRO DE CONCIERTO
26 1903~1904 《唱响平安夜》 CANTARES DE NOCHEBUENA
27 1922 《伏尔加河船夫之歌》 CANTO DE LOS REMEROS DEL VOLGA(DEL CANCIONERO MUSICAL RUSO) 歌曲
28 1914 《至把子女揽在怀里的母亲们》 ORACION DE LAS MADRES QUE TIENEN A SUS HIJOS EN BRAZOS
29 1924~1925 《塞维亚理发师序曲》 OBERTURA DE EL BARBERO DE SEVILLA
30 1919 《贝蒂卡幻想》 FANTASIA BAETICA
31 1921 《管乐队的节日》 FANFARE POUR UNE FETE 管弦乐
32 1922 《那达而之歌》 DE NADAL
33 1927 《世界的大剧院》 EL GRAN TEATRO DEL MUNDO
34 1932 《神鸟玛利亚》 AVE MARIA
35 1933 《马约卡民谣》 BALADA DE MALLORCA
36 1935 《致保罗杜卡》 POUR LE TOMBEAU DE PAUL DUKAS
37 1937 《军歌》 HIMNO MARCIAL
38 1938~1939 《致敬组曲》 HOMENAJES (Suite)
39 1939 《格拉纳达关于你的悲惨情史》 ROMANCE DE GRANADA: QUEES DE TI, DESCONSOLADO
40 1941~1942 《星之歌》 DE ESTRELLA
41 1941~1942 《胡安和拉蒙老爷的风流事》 ROMANCE DE DON JOAN Y DON RAMON
42 1926 《古钢琴协奏曲》 CONCERT FOR CLAVICHORD
第一次世界大战结束后，用古乐器演奏的古曲运动盛行一时，随着用现代工业方式制造古钢琴的行业增多，使得这方面的演奏家人才辈出。万达 兰多夫斯卡女士是这一运动更加发展，她对演奏古乐曲感到很不满足，于是委托很多现代作曲家写了很多古钢琴曲。她在第一次世界大战之后在西班牙遇到法雅，这就是这首古钢琴诞生的缘由。1926年11月9日在巴塞罗那，有法雅夫人独奏首演，无疑献给兰多夫斯卡女士。
乐器编制方面，由于考虑到古钢琴的音量，音质等问题，使用了三支木管乐器和两个人的弦乐器，按照极小的室内乐规模构成。全曲共有三个乐章，这一点和传统的协奏曲没有一点分别，但是和莫扎特，贝多芬等人的传统协奏曲有所不同，与维瓦尔蒂时代的大协奏曲也不一样，古钢琴作为乐队中的一员，在某些地方作为打击乐器来使用。从手法上来说，并不是一部印象派作品，就其风格来看，权且当作新巴洛克音乐吧。
第1乐章，快板，D大调，2/4拍。乐曲一开始，由古钢琴独奏呈示部主题，行进过程中夹杂着若干个段小的插曲。这一主题多次变形反复，其他乐器只是做单纯的伴奏效果，优美的音乐使人联想起拉威尔的音乐风格。
第2乐章，慢板。由古钢琴以A大调华彩乐句开始，然后连接着重要的和弦主题，使人感到非常庄严。按照作曲家自己的话来说，这暗示着受难日的仪式队伍。
第3乐章，活泼的快板。与第一乐章一样，由古钢琴在D大调上的独奏开始，是个具有非常活泼性格的舞曲的最后乐章。从技法上来说有些相似于斯卡拉蒂。
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