歌剧演员到底怎么确认自己的声部？这是个很学术的问题。
一、从人体生理解剖的特点方面鉴别。就是请医生（有经验的喉科医生，最好是专门从事嗓音保健的医生）用喉镜或其他仪器，检查学生的声带长短、厚薄、色 泽。根据物理声响学的原理，琴弦粗而长发低音，细而短发高音，那么短而薄的声带发高音方便，长而厚的声带易发低音。
根据国内资料是12毫米以下为短声 带，24毫米以上为长声带，15～16毫米为中声带，介于三者之间的为中短、中长声带。常见女高音声带最短，男低音声带最长。依次为女高音、女中音、女低 音、男高音、男中音、男低音。色泽由瓷白色到粉红色、淡红色甚至有红色。
二、声带的长短、厚薄、色彩虽能提供鉴别声部的依据，但也不绝对准确：例如长声带部分振动，短声带整体振动，究竟谁长谁短就很难说了，这是由习惯和方法来决定的。因此我们还要从学生养成的审美情趣去分析，以确定声部。喜欢高音色彩的人易启动上部共鸣，发声方法就偏向高音，喜欢中音色彩的人易于用下部共鸣歌唱，发声方法就趋向中音。这是由审美习惯决定的，也叫声音观念。要更改声部，就要先改造声音观念。
三、利用换声点、换声区的不同，也可作鉴定声部的依据。高音声部的自然音域到f2，从#f 2向上进入高声区，那么。f2就是换声点，无论男女高音一定在#f2以上换声。f2就是换声点。凡唱到f2以后换声的可确定为高声部。中声部不论男女，唱 到be2时还比较自然，再往上唱就需要换声，那么be2就是中声部的换声点，凡是这种现象可确定为中声部。
确定声部的大致方法目前不外乎以上三种。不过声带是个精贵的器官，会随着时间和年龄发生变化，甚至唱法技巧上的一点点小问题也可能导致声带疲劳、受损，很多人逐渐失去原有的音色，艺术生命因此而短暂。
但也有一些艺术家凭借与生俱来的生理条件，成功实现了事业“转型”，跑到“别人的声部”大放异彩。许多著名歌唱家，很好的体现了基因、年龄与刻苦训练对音色保持和声部变化的影响。
卡尔洛·贝尔贡济（Carlo Bergonzi），一位意大利男高音歌唱家。卡老爷是威尔第的老乡，早年演唱男中音角色，特别是罗西尼歌剧《塞维利亚的理发师》中的费加罗。直到偶然间发现自己是有高音的，还能唱到HighC，从此贝尔贡济练起了关闭式唱法，进一步提高演唱技巧，一位传奇的意大利男高音就这样诞生了。
国内最为知名的男高音歌唱家之一魏松其实也是在周小燕先生提点下从男中音转唱男高音的。
至于大家非常熟悉的、与帕瓦罗蒂和卡雷拉斯并称为世界“三大男高音”的普拉西多·多明戈（Placido Domingo），早年歌唱生涯也是从男中音起步的。当时他跟随家庭剧团出演过不少萨尔苏拉（Zarzuela）剧目——一种带有方言和民间特色的西班牙歌剧——中的高男中音（High Baritone）角色。多明戈的演唱天赋与厚重有力的嗓音很快被行业内人士所发掘，他早年短暂的男中音生涯结束了，在万众瞩目中改去唱戏剧男高音（Tenor）并且一直唱到古稀之年。
三十载后，多明戈又宣布转型男中音，从嘹亮激情的以实玛利走向深沉凝重的纳布科，他再次向世人证明他是当之无愧的“可塑性最强的歌唱家”。多明戈得天独厚的嗓音条件让他既保持戏剧男高音嘹亮的音色，又能够驾驭男中音的低音区，令他的转型有如神助。
2013年国家大剧院版《纳布科》剧照 多明戈饰纳布科
彼时的他还是初出茅庐的年轻歌唱家，凭借《图兰朵》《唐·卡洛》两部经典歌剧中的精彩演绎震惊世界。如今这位曾经的“三高”之一已经投身舞台六十余载，成为誉满全球的艺术家。
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